获得好莱坞“金球奖最佳影片”和“奥斯卡最佳导演”的影片《断臂山》（Breakback），也是第一个获得奥斯卡最佳导演奖的华裔导演李安的倾心之作。像所有的电影一样，《断臂山》需要精心设计的背景音乐来启动我们的情感，也需要独具慧眼的外景来引发我们的审美冲动。在音乐和外景齐备了之后，故事中的人物才开始出来演绎一段或美好或忧伤的动人故事，希望我们因为这些故事变得可以对某些人和某些事难忘，这大约是电影艺术对我的全部魅力所在了。

从《断臂山》纯净的外景中向我们走来的是二十世纪六十年代美国中西部怀俄明州的两个牛仔模样的青年男人，让人觉得这是两个男人之间友谊之类的故事而已。电影的外景是可以根据影片的预算许可挑选世界各地最符合摄影师要求景色的，而小说描写的是其实就是落基山脉中段甘尼特峰附近的高原风光。高原和男人往往是故事粗旷的西部片的重要题材，我一开始还以为这是一部描写男人流浪高原去洗刷心灵风尘的影片，马自然是不可缺少的道具。电影很快就让这个两个名叫恩尼克和杰克的青年男人骑着红色和黑色的马，在雪山和林荫构成的美景中飞奔。影片主人公居然是为人牧羊的羊倌，算不上典型的美国西部牛仔，最多只能算两个美国西部的“羊仔”。我对影片英雄主义主题的期待值迅速打了折扣，只能巴望这部描写“羊仔故事”的电影，千万别再成为争夺牧场之类的西部类型片的翻版，再来一场无缘由的左轮手枪与来复枪的山谷大战。

光是让男人骑马在壮丽的长镜头中飞奔，是拿不了奥斯卡奖和金球奖的。不知小说的原作者怎样，反正李安很快就让这两个在雪域高原上与狼为伴的牧羊人之间发生了世俗决不能容忍的事。不是同性恋者，谁也不明白那到底是怎么回事，又会引申出什么样的情感纠葛和人生故事，这便是《断臂山》艺术审美拐点。这个离奇的、反世俗的拐点，就像怀俄明州因为地势高耸而使得那里的雪山、松林和溪流成为美国绝大多数山脉、美景和河流的发源地一样，它也从我们不曾熟悉的某处，引领我们步入另一种人生风景，一种我们大多数人既不曾了解也不曾领略的人生风景。

风景总是在不明白处最好。我不明白，为什么这两个美国“羊仔”在二十世纪六十年代这样的美国经济繁荣时期，却愿意去落基山脉牧羊。影片很快用雪山、羊群、骏马、草原和塔松所构成的世外桃源般的美景，解答了我的不明白：躲避尘世的喧嚣，有时就是一种生活追求。哪怕有凶狠的草原狼群会威胁到他们的生命，他们仅仅需要通过同性之间真挚自然的关爱，就可以战胜恶劣自然环境对人类原始粗砺的考验。