在被无数家报刊的艺术总监拒绝之后，加里·贝斯曼终于被《纽约时报书评》的艺术总监斯蒂夫·海勒看中。海勒觉得这个家伙创作的东西有一种说不出的怪味和土气，说不定会给杂志带来一些新鲜气息，于是给了他一个画插画的机会。就是这个机会，让加里·贝斯曼登堂入室。大家都没想到的是，他那些椭圆脸蛋、椭圆眼睛、腊肠鼻子的小怪物，一下吸引了很多读者的好奇，让人过目难忘。这些东西好像是来自美国传统漫画（如迪斯尼动画人物），但又是那些漫画里没有的怪东西。加里·贝斯曼塑造的人物是一种纯真和淫荡、幼稚和邪恶的混合体。

后来他又陆续获得了更多杂志的邀请。有了一点钱之后，天生不知天高地厚的他又开始画油画、搞动画、做玩偶⋯⋯什么都敢干。在纯艺术界的批评家还没来得及对他拙劣的刚入门的油画技法表示嗤之以鼻时，他的小幅油画已经悄然走俏市场，因为他的插画已经为他培养了一大批忠实的粉丝。广大的市场、节节攀升的价格，让纽约的一线画廊不得不重视这个身份不明的家伙。敏感的画廊资本家意识到了一个重要信息：这个老是抱着黑猫画着小画的纽约“老克腊”，很可能预示着一个新时代的来临。

贝斯曼和他的同志们

加里·贝斯曼如今之所以被推崇到这样一个“大师级”的地位，不是晃着脑袋画些怪画就可以了，必须具备很多重要的因素。

首先，在他周围有一批和他类似的被传统画廊排挤的小画家，这些人有一些共同的特点：基本都深受迪斯尼卡通影响；都喜欢在木板上画小画；内容黑暗怪诞，充满色情和暴力（又称粗俗艺术）；大都没有受过正规训练，喜欢随便乱画，所以在画廊看来实在是不登大雅之堂……但是他们却创造了很多让人过目不忘的形象，例如加里·贝斯曼的充满欲望的雪人、CamilleRoseGarcia的黑暗女巫。这些“怪物”都有一个完整的属于自己的世界，他们在里面有朋友有敌人，并演绎自己的故事。所以这些艺术家的作品一般尺幅不大，装饰味道很浓，内容却有很强烈的故事性——从这一点也可以看出，里面很多人是画插画或漫画出身，或者是街头涂鸦者，外界如今一般称这些人为“南加州画派”。“南加州画派”的重要人物，还包括MarkRyden、TimBiskup、ClaytonBros、JeffSoto等人。TimBiskup画得简洁而富装饰性，从卡通绘画语言中寻找抽象元素；ClaytonBros是兄弟俩，他们的画面繁琐得几乎让你眩晕，能够想到的绘画语言方式都可以在他们的画面中找到；JeffSoto是一个玩喷枪的高手；MarkRyden则拥有高超的写实技术，所以当他画那些“肥胖卡通”时，效果非常惊人。从形式感上，很难把他们归为一类，但是从他们的创作习惯来分析，却可以清晰地看到他们的共同之处：