当《芳香之旅》的大公交车还在喘息着微弱的尾声，章家瑞已经悄然完成了风格更加强烈的大制作《红河》，正式启动了新片《远雷》的拍摄，运用莱坞式的悬疑类型片手法，沿着“云南三部曲”的原生态文化轨迹，渐渐驶向国际化影坛。

从《婼玛的十七岁》的乡土情结到《芳香之旅》的时代反思，再到《红河》窥探爱情在命运洪流中的挣扎，章家瑞的电影语言以稳定的步伐走向国际，《远雷》依然保持着中国电影的美学特色，小人物、小视野，但是手法和故事都更具欧美电影风格，向希区柯克《精神病患者》借鉴悬疑惊悚手法，同时具有安东尼奥尼的戏剧张力，在简约并压抑的气氛中汹动着强大的不安定感。

《远雷》的本土题材和好莱坞式手法和当年的《卧虎藏龙》有相似之处，同样属于跨文化传播，当年有人总结《卧虎藏龙》之所以能够大红大紫成为文化现象，是因为拥有国际化的创作阵容，远离传统的动作设计，以及磨擦后再融合的文化主题。《远雷》虽然属于小成本经营，但是在制片理念上和《卧虎藏龙》有很多异曲同工之处，《远雷》使用的香港创作班底，曾创作过《阮玲玉》的著名编剧邱刚健，《香港制造》的摄影师柯星沛，都享有极高的国际声誉。在传统的改良方面，《远雷》也为一个现代气息的爱情悲剧，揉和了好莱坞类型片手法与叙事结构。文化主题方面，《远雷》则以东方人文伦理为基础，加入了西方的哲学思考，以及现实社会边缘人群的微妙心理。

为了符合影片的特质，章家瑞还遵循好莱坞类型片的惯例，弃用了已经连续合作三次的张静初，因为张静初已经是主流明星，形象和气质在观众心目中早有定位。《远雷》的霍思燕、郭晓然组合名气不大，演技却很扎实，霍思燕胜在气质与角色吻合，郭晓然的优势是经验丰富，另外两人都外型出众，相信性感也会成为《远雷》的一大看点。