另一方面，《满城尽带黄金甲》的退出，使得４６岁的百花奖的弊病也全面暴露出来：作为一个以市场为导向的群众性电影奖项，百花奖却无法真实反映市场现状。两年一次的评奖周期，使得参评的影片全都过了气，即使获奖对电影的推广与票房已无实际意义，片方对百花不感兴趣也就在所难免；普通观众参与热情不高，选票向部队、学校等集体观影领域大量集中，使得百花奖丧失主流市场反馈，于是出现了未上院线的《隐性的翅膀》获奖、高票房的《宝贝计划》《投名状》《长江七号》《满城尽带黄金甲》则无缘大奖的怪现状；而作为群众奖，百花紧随专家奖金鸡，越来越向政府奖华表靠拢，使得中国三大电影奖项同质化趋势愈演愈烈，从而淡化了自己的特色。

百花奖遭遇的前所未有的尴尬，主办方虽然负有不可推卸的责任，但全部归咎于其也有失偏颇，毕竟，国内电影业的大环境如此，百花奖又承载着太多的内容。此次退选风波给主办方带来的唯一收获，或许在于促使主办方思考机制的欠缺，维护百花奖的严肃和尊严。

推介：抢人大战，各显神通

电影节历来是新片宣传的好时机。本届电影节期间，主办方中国影协重点推介、展映了３３部国产新片，其中２０部举办了主创与观众见面会。由于电影节只有４天，活动日程安排得非常紧凑，常常同时举办两三个活动，大部分媒体只能进行取舍。于是，各片方上演了一场场抢人大战。