问：这和画皮里你扮演的封建家庭的正室那个角色反差很大，你怎么会选择那样的一个角色？

答：啊你太小看《画皮》啦，《画皮》绝对不是一个聊斋的鬼故事的翻拍，它的外壳虽然是古代的鬼故事，但是内核是现代人的感情困境。我给这种电影瞎起了个名字，叫：新古典主义。

电影探讨的其实是现代人的爱情观，是每个人都会面临的难题，每一个问题都和现代人息息相关。触手可及。我第一次演这么有城府的一个女人，她发现了自己的丈夫爱上了别人，她既不像传统意义上的贤妻忍气吞声，又不会像现代女性那么刚强决断。她在自己有限的小范围内默默抗争，直到最后去和女妖谈判。其实她已经走到了绝境，非常被动，但是在这种境遇下，她还有这个勇气和胆识，给自己赢得了一种主动的从容，真的让我十分钦佩。

问： 很好奇一个这样的女人在这样的境遇下她谈判的筹码和要求是什么呢？要求对方还回丈夫吗？

答： 不是的。她清清楚楚知道，自己不是对方的对手。她的筹码是她的生命，她的要求是周全所有人的生命。她不是为了自己争夺，而是为了别人，包括背叛了自己的丈夫。在她那里，已经不是“爱”或“不爱”的问题。 她的爱已经超越了生命，甚至超越了原谅。 在演这个角色的时候，我总是非常震撼： 我们总是说男人的爱深沉如海，厚重如山，其实女人的爱也可以成山海的。

问： 那如果是你，在生活中遇见这种问题，你会做这种选择吗？

答： 我想我会的，最好的电影，从来都是人性化的，什么叫人性化？就是它让你觉得，角色的选择就是演员的选择，演员的选择就是观众的选择。它不会让你跳戏，跳出来批判角色的感情，或者智力。它只会让你感同深受，刻骨铭心。 如果让我在那个情境，我也会那么做。