B：你现在和三年前比，好像变了不少，会接受更多的东西。

C：当然了，我老了，更中庸了。

B：你还担任了北京火炬传递的火炬手。

C：火炬拿在手上，没点着前没什么。一点着火，哇啊，那个热，你这样端着它，它就是一个生命，一烧，火炬咔啊真的在动，真的不一样。

世间万物最有感应的是人的身体本身。在开幕式上，观众很兴奋。第一是因为人的身体，都是人在做动作。第二是因为火，火一出来，观众就高兴。火炬手一跑出来，点上圣火。显然那圣火其实就是一团大火，但是大家激动，感到奥运开幕了。

B：开幕式已经奠定了一个高度，今后如何超越？

C：不知道，不要把事情看得太怎么样，要拿得起，放得下。

B：《纽约客》的艺术评论家Peter Schjeldahl在文章里提到，你童年的愿望就是在天安门广场放一场没人看的焰火。现在这个愿望在奥运会上实现了吧？

C：那人是《纽约客》里最厉害的评论家，见人就骂的。他就是带着批判我的目的来采访我的。他问我怎么喜欢上焰火的，童年是怎么回事。我就顺着他的话说。在某种意义上说，我对他很有吸引力，是真实的一个人。

B：经过奥运会这样大项目的设计后，是不是头脑要过滤下，才能从事新项目？

C：不用，因为做奥运的同时，也有另外一些渴望。奥运这样的活动对艺术家来说，永远像在一个城市“做革命”，“搞运动”，成千上万的人，一直在为了一个共同目标喊口号、组织、游行，都在这里面闹。但是，你也希望有一张安静的床，在床上享受、睡觉、做梦。在大多数的时候，艺术家的工作就是个人主义的，自己和自己的绘画发生关系，自己和自己的艺术品在对话。

我喜欢爆炸的儒雅、适度的变化

B：你怎么走上“爆炸”之路呢？

C：爆炸对我来说，其实到近年才体会到，爆炸破坏的对象是我自己，这意味着我生长的环境是比较保守的，家庭是中规中矩的，我个人是比较胆小的，不是那种可以破坏一个旧世界、建立新世界的那样的雄心壮志、野心勃勃的人，胆子比较小，画起画来放不开。我画画还不如我老婆胆子大，用笔用色比较保守。所以，找一种材料，既可以破坏我自己，又可以破坏我生长的环境，发泄。

我想事情比较理性，固有的模式。让自己控制不住，把握不住它，使自己感到措手不及。