千古以来，人们为断臂维纳斯之美深深折服，殊不知位于中国山西的云冈石窟，其中也折射着古希腊的雕塑风格。它们迥然不同，却同样在世界雕塑史上辉映千古，传承后世。今天，考古学家又将这门艺术用数字化技术重新记录下来。千年云冈，过去与现实瞬间交融，它能否在数字化技术下穿越千年，获得重生?
文成帝自有选择云冈开凿大佛的理由。距北魏都城平城(即今大同)仅15公里的云冈当年被称为武州山，坐北朝南的武州山与不急不徐流过的川水相得益彰。早在北魏初年，这里就因地处北方要塞而成为北魏先帝祈福的神山了，加之适宜砂岩岩质，云冈成为造佛的首选之地。
唯有造大佛才能显示鲜卑族业已强大的气魄!公元五世纪，北魏，这个来自北方古老游牧民族——鲜卑族的后裔建立的王朝，第一次实现了中国北方的统一。当长城不再是阻碍，强大文明的农耕世界踩在脚下，他们要加强在百姓精神世界的统治地位，他们选择了武州山岩壁开凿了这无以伦比的艺术工程。
1500年后的今天，作为中国现存最早最大的石雕佛像群，云冈石窟已被联合国教科文组织列入《世界文化遗产》，成为无价的宗教艺术宝库，为了更好保护属于全人类的宝贵遗产，高科技的数字信息技术正慢慢渗入石窟文物保护措施中。
眼前的云冈大佛等值线图是在数千甚至上万张底片的基础上处理的，高科技的近景测绘技术带给云冈全新的活力。
测绘人员事先在目标物体上选好一系列间隔不远的点作为基准点，测定它们的经纬度，然后在100米距离内，按精度要求、用测绘专用摄影机对同一区域从不同角度、方向拍摄，最后利用事先选好的基准点对多张底片加工处理，得到整个佛像的立体数值模型。
近景摄影为珍贵的石窟文物建立了精确的数字档案，最大程度地保障着今后的“修旧如旧”。在建设部遥感制图中心，我轻轻拿起为了防止变形而采用玻璃特制的石窟底片，在图像处理仪器中，多张不同方向角度底片的融合让石窟产生了立体的效果。我仿佛又回到了云冈，徜徉在粗犷、高大的昙曜五窟之间。
云冈石窟最早开凿的就是北魏一代高僧昙曜主持开凿的“昙曜五窟”(下页平面图中16至20窟)，五尊主佛身着北方游牧民族特色的服装，目光炯炯、豪迈敦厚，据说是为北魏帝王量身订做的，这部北魏的立体史书就从这里展开。
宗教传承者的命运与帝王的态度紧紧相连，北魏太武帝采取极端灭佛举动时，执着佛法的昙曜不得不藏匿起来。公元452年，文成帝继位恢复佛法，昙曜带着修佛如帝的想法进京(平城)请命，集中全国能工巧匠，亲手拉开了魏晋南北朝轰轰烈烈的佛教艺术工程的序幕。
