上世纪七八十年代，中国观众印象最深也最喜欢的国际男星分别是高仓建、阿兰德龙和罗杰摩尔。高仓建作为亚洲人，但身材却伟岸健硕，粗犷中的沉默寡言带着男人特有的刚毅和坚韧。他的《追捕》、《远山的呼唤》以及《幸福的黄手帕》中所塑造的人物形象令人至今不忘。阿兰德龙的主要影片是《左罗》系列，身材修长，形象帅气，是年轻小生的经典。而罗杰摩尔的007系列让我们看到的则是一个成熟、机智、勇敢的风流倜傥的男人形象，是男人们所追求的一种楷模。三人的形象风格各异，但一个共同点就是“硬”。

中国影视受到影响，也曾有人试图塑造这种硬汉形象，如早期的杨在葆、达奇等，硬是够硬，但都不够帅气。后来的于荣光，胡军等人也曾有类似的塑造，但都不够味道。比较好的是王洛勇（好像是这名字）的缉毒片中的形象，但也不够过瘾。中国的影视界男星现在是男不男、女不女的腻腻歪歪的一大群所谓的偶像派现代帅哥当道，千篇一律的本色表演已经让成熟的观众倒尽了胃口。

是富裕的生活退化了男人的生理还是众星捧月的环境造就了男人乖巧的恋母情节？男歌手听上去像是女中音，软软的、绵绵的没有一点血性。男演员看上去除了“挺帅”之外，没有一点内涵。还不及香港的方中俊、黄秋生、李修贤等。不知道这是大路男性的整体退化使然，还是帅哥们受了新生代女人对男人的审美诉求方向的牵引使然，抑或是我们的创作倾向本身就偏重于不男不女形象的塑造。

当然，我们是中国人，我们可以有自己的硬汉模式，不必效仿他人，问题是我们的模式在哪？这是影视界的导演和演员都需要关注的一个问题。现代社会生活，题材丰富，政策宽松，着给我们的影视剧创作提供了一个非常广大的空间。我们固然需要家庭伦理剧的飞短流长，也需要写字间里的奶油小生，但我们也更需要中国男人的硬汉形象。