我们看了这集等看下一集，终于看到结尾，焦急期盼的心情结束了。然而回头细想，《乡村爱情》给了我们什么？为什么我们都着魔般的被它所深深吸引呢？有人说音乐好；有人说这就是生活嘛，原汁原味；有人说莫名其妙；还有人说被忽悠了。
的确，《乡村爱情》是成功的。成功作品自有它许多高明之处。它反映的是山村农民淳朴浓郁的乡情和市场经济体制下新一代农村青年的个人追求。作品很吸引人，但不令人感动。《乡村爱情》的成功在于全新的结构形式及其独特的对话语言艺术和戏剧化效果首先，本剧主角是谁。通常有一两个、或两三个就行了。是谢永强呢、谢大脚，还是王小蒙、王长贵呢？其实他们都是。作品同时描绘几个家庭和老少两代的事情。永强、广坤；小蒙、王老七；玉田、赵四；刘英、刘能；香秀、长贵；谢大脚；刘一水，他们都是全剧主角。其余的分别是辅助角色或客串人物。有这么几家的事儿来轮流剪切播放，还会没内容？更何况作者又故意把人物关系复杂化。试看老一代的代表谢大脚，在村里几乎无事不参与，本身又是婚外恋者；新一代代表王小蒙，几乎被所有年轻的男人而追求。每个新一代男主角都以对王小蒙的爱而演绎出自己的故事及周围人的反应。每一件事都要惹起风波，都要惹来评论，都要有个了结。更有意义的是七个家庭间的互动关系。 主要是就新一代的爱情问题，而引发的家庭恩恩怨怨。家长无一例外的导演着儿女辈的情感，到后来又全都听之任之、不再干预。这么多的主角，这么多的小事儿，这么多的悬念，这么频繁的剪切，观众感到陌生、感到新奇。我们知道，电影电视最难表达的是人物心理。但观看《乡村爱情》时，印象最深的倒是人物情感和心理的细腻揭示，这不由不使我们惊叹。而这也正是它成功的关键所在。我们姑且称之为“内评价机制”。本剧是用对话来推动情节的，在每次行动之前，人物的打算安排都用对话告诉了观众，这就产生了犹如戏剧中内心旁白的效果。观众只需耐心等待人物行动的到来，专心欣赏人物的反应、欣赏戏剧性的矛盾斗争过程。至于人物动机、事件起因，观众比剧中人知道的更清楚，这就调起了观众更大的兴趣。人物对话还含有事态预计、当前形势分析、舆论引述、对旁人指使等等，充满了动作性，充满了意义评价。每一件事的出现，都立即引起大家的纷纷议论和不同反应。比如，永强和小蒙路上偶遇交谈一事，立即就是李大国带香秀来看，然后第二天广坤跑向长贵：“亲家，主任，你说这事就这么就完了吗？”长贵：“孩子的事咱大人就别参与太多了”，然后广坤跑到王老七家：“永强叫你家小蒙给坑苦了”，然后王老七打自己脸，然后小蒙到家，母亲说”你等着你爹找你算账“然后永强到家；”爹，你这不是老糊涂了呀你呀！“几乎都是这样地演绎事件，也是发展也是评述，构成了自我评价体制。每一小事都因另一小事的出现而中断或结束。另外，为了在大的方面，让观众跟上作者的思路，跟上作者的情感方向，还采用了画外音评论。在行动中评论，在评论中行动，构成本剧独特的叙事艺术。中心事件是什么？中国人喜欢围绕一件大事而作叙事。“为一大事来，成一大事去”，并由其中体会可歌可泣的理与义、忠与孝、正与邪、美与丑等的冲突激荡，总是正方获胜。从而给人以新的洗礼，给人以心灵净化，给人以心灵愉悦、给人以思想境界的提升。但本剧打破了中国人的传统叙事习惯和接受心理。正如很难找到主角一样，《乡村爱情》是多条线索齐头并进、平行发展。大脚和长贵的爱情，小蒙和永强的爱情，刘英和玉田的爱情，一水和小梅的爱情，还有边远的人物皮长山、李云、王大拿、王木生的爱情，其中穿插年轻人的事业奋斗，又表现了老一代各人的所思所想及对儿女们的干预和影响。事中套事，节外生枝。恰如本剧舒缓又抒情的音乐，象潺缓的溪水流淌着，铺叙出一件小事又一件小事，耐人寻味却又绵绵不绝，给人耳目一新的体验。本剧的戏剧化效果突出，但却令人感到真而且真。玉田“爱美之心人皆有之”，为了追求王小蒙，一次又一次假装腿瘸，是无奈的梦想；相亲时假装腿瘸，是心中怀念刘英。谢大脚为了面子而让玉田演养兔场长欺骗到底。刘能估计赵四为了儿子要去他家道歉，自己靠在躺椅上，让老伴站到身后，留一个又矮又小的木墩儿给赵四，刘能固执却认真地维护面子的滑稽形象令人发笑。大脚让长贵坐近点儿，为了让躲在暗处的李福更紧张。永强不能去县城了，皮校长却率领学生隆重欢送，悲喜交集的场面，只是太低调了点儿。李大国找出很多理由欺骗香秀的胆小。别人商量事儿，总有相关的第三者偷听到。刘能在大脚店门前观棋，说广坤坏话广坤到，说长贵坏话长贵到。等等一切，看似生活，实则是现实的抽象概括，是高于实际生活的艺术表现。还有夜间长贵接唱大国的歌，及二人合唱“我和你缠缠绵绵翩翩飞，飞越这红尘永相随”一幕，是本剧情感的最高点。给人印象最深刻的，还是本剧的对话语言。说不清道不明的对话艺术，竟把观众忽悠地如痴如醉。本剧语言幽默风趣，不乏反讽调侃，又有哲思意味，却又都不脱离故事。有人总结成一人一句名言，其实何止一人一句,俯拾皆是。大脚：我是有家有业的人，你把真心放错地方了。刘能妻：那你说你也赌气，他们也赌气，这赌到啥时候是头儿啊。大脚：谁家没个愁事呢？你说人这活一辈子，还不能遭点儿罪啊，想开点儿。李福：昨天是昨天，今天是今天。昨天是坏人，今天是好人。广坤：永强呢，就以后有一只蚂蚁，也得分给你们一条大腿。刘能：保护大脚是每个村民的义务......这是荣誉......刘能坚决不当投降派。广坤：你要是能攀上这个亲戚，那你就是驸马一级的，你知足吧你。小蒙：你要真当雷锋，这大道上有的是机会。永强：我都这样子，还有啥大任？小梅：他们男人都重视这个。王老七：一水啊，你也是咱这的一方人物。一水：你是电影明星呀，还有隐私。小蒙：可是我是找对象，我也不是找钱。大脚：你别以为，这世界上只有你这一个男的啊。等等不胜枚举，这样的语言，正经八百地讲出来，不令人沉思吗？谁又能说这不是生活语言呢？谁又能说这不是对对话艺术的新的贡献呢？《乡村爱情》无论叙事形式还是对话语言，都作出了成功的突破。沿着这一方向，肯定还会产出更多更美的艺术作品，《乡村爱情》也会无尽延续下去。唯一觉得本剧正面典型不足。揭露了广坤的恶，却没树立对立面;；表现了大脚的好人形象，却带上令人咂舌的婚外恋；树立年轻人的积极典型时，只给出个人奋斗，没有集体主义，没有共同信念。缺乏感动中国人的内在本质，这可能正是观众感到被忽悠了的真正原因所在。这不能不说是《乡村爱情》留给我们的极大遗憾。2008.07.07 耿声波 arcadiaboy_2006@yahoo.com.cn
