故事的危机来自大龙越狱，那是一只彪悍的豹子，身怀功夫大师授予的绝技，却被欲望驱使而堕落，这种思路，跟李连杰的《太极张三丰》、金庸的《书剑恩仇录》都有异曲同工之妙。大熊猫阿宝乘坐鞭炮上天，猛然掉到乌龟大师面前，意外地被选为神龙大侠对抗大龙，师傅跟五禽都认为是意外，乌龟大师却说：“从来就没有什么意外。”这句被重复多次的经典台词，达观而颇有知天命的意味。

一点功夫都不会的大熊猫阿宝，如何成为真正的神龙大侠并战胜大龙？影片采用艰苦训练与“顿悟”相结合的手法，有些禅宗味道。这在日本武士片（时代剧）中常见，也是好莱坞十分喜爱的方式。在《黑客帝国》等影片中，我们也可以看到主人公尼奥通过“顿悟”而明心见性，直指本心。《功夫熊猫》中，浣熊师傅发现阿宝极其嘴馋，于是以食物为诱饵，激发大熊猫的潜能；阿宝得到神龙秘笈，却发现是本无字天书，上面只映出了自己那副胖胖的熊猫面孔。他的父亲鹅，血液里流淌着汤汁的面条师傅，告诉阿宝，他家祖传的汤汁没有任何特别调料，只是清汤，但当你认为它很特殊的时候，滋味就出来了。阿宝于是顿悟，发掘了自身的潜力，战胜大龙。影片中的大熊猫阿宝，一开始并不是个“宝贝”，相反，它因超重肥胖而自卑，以至于矫健凶悍的大龙初次见他，竟然也产生了幽默感，问他：“你打算怎么办？胖胖？坐死我？”但大熊猫有梦想和善于自我解嘲的幽默天性，以及不失本心的天赋智慧，这是影片赋予平凡小人物的独特气质、梦想和价值观。

以“爱国”为旗号的抵制：

是无知，还是一场“秀”？

不过，这部创意很好、有中国文化质感、也颇符合主流价值观念的影片却受到了抵制：在《功夫熊猫》公映前，国内一位先锋艺术家来到广电总局抗议，声称“好莱坞，它的气质和价值观会产生大量莎朗·斯通这样的人物，这样的好莱坞，还要在劫后余生的中国捞金”；他还认为，《功夫熊猫》“盗窃”中国的国宝和功夫，编织美式励志故事。同时，他也承认，他并没有看过这部影片——也正因如此，他才会把象征着普通人梦想的大熊猫阿宝跟莎朗·斯通画上约等号。

没有看过影片发表评论，这种态度是否足够严谨，这里姑且不论。然而，这些狭隘、偏执的论调本身令人疑惑。此前，还从未听说过有什么论调反对文化和大自然的珍贵遗产成为艺术作品的创意元素。这样的话，敦煌的壁画大约通通应该还给印度；荷兰的高罗佩竟然敢写《狄公案》，实在大逆不道；好莱坞拍摄了近一百年的《埃及艳后》、《十诫》、《角斗士》、《特洛伊》……无人认领，就还给历史吧！对了，还应该禁止正月十五舞狮子，来自印度的舞蹈怎么能成为我国经典的社火戏？最可怜的要算赌城拉斯维加斯，那根本就是威尼斯的水城、罗马建筑、埃及金字塔的大杂烩，据说马上要有中国的长城了，且通通是以赢利为目的的赌场，是不是该一把火烧掉？