大师徐克把焦距对准了埋藏在内心深处的爱情，着实是不小的转变。看《深海寻人》始终带着与众不同的观赏心态去品味，高难度的摄影、错落有致的色调处理、以面部表情大幅度取代动作的画面、柔情深燧的主题音乐，感觉是徐克的另类自我挑战，这种挑战在电影里叠加、伸缩和粘附，虽然超出想象，但仍不失为值得一看的作品。感受有：

1、真正的爱情是纯粹的、唯美的、超越的，所以必然是精神分裂的。虽然，影片对爱情的渲染显然不够，对情感基础的传递和解说不够有力，但是深海表白、深海殉情、沙滩小屋这些元素已经将爱情幻化，从世俗中抽象了出来，所以，精神分裂也不再具有贬义，而恰恰是与众不同刻骨铭心的另一种解说，这种解说显然不同于《泰坦尼克》——既要有爱情，也要“好好活下去”。

2、极致的爱情是恐怖的、惊悚的、悬疑的，所以必然是无视生死的。爱情不仅仅是得到，还包括失去，当女主角突然失去了梦幻萦绕的爱情后，所表现出来的绝对的回忆、不拔和虚构，在我们这些身外人看来已经足够恐怖，如果再穿插一些惊悚的镜头、悬疑的设计，几乎让我们这些俗人不敢相信爱情。而知道最后，女主角一反常态只身前往“蓬莱”，并屈居海边木屋，最后殉情大海，实在让我们这些俗人汗颜且无法苟同。在我们眼里，爱情仅仅是生活的一部分，爱情全是细节，轰轰烈烈似乎总是别人的事情。

3、所谓“深海寻人”，更象是在内心的大海里寻求自我和真爱。如果我们愿意把大海隐喻为人的内心世界，与其说是在寻人，不如说是在寻找内心深处那些美好的东西，尽管这个过程是相当艰难、恐怖和摄魂的。所以，片尾说我们要保护大海、珍爱大海，难道不是一种要保护心灵、珍爱自我的另一个比喻？

不过，还是喜欢徐克的武侠和《顺流逆流》般的潇洒和超脱。