去年歌王歌后李玖哲、蔡依林今年双双落马，坊间音乐团体抢先押宝的10大专辑也未必入围，今年金曲奖很有骨气地走自己的路。

每年金曲奖10多位评审，来自新闻局的主观邀请，音乐认知各有门路，在集体投票的游戏规则下，呈现的“历史共业”结果，要想塑造出有助流行歌坛发展的有机土壤，并不容易。

尤其近年的乱象令人咋舌，有唱片老板评审，虽回避投票却大剌剌当众推销，并在场监督使得奖名单猪羊变色；也有政治酬庸而来的评审，形同为特定色彩的参赛者护航；更不用说某些习惯操盘的业者伺机染指，在在使金曲奖蒙上阴影。

在可能偏离航道之下，今年金曲奖极力拉回正统专业的主轴，角逐特别贡献奖的不乏乱象角色，评审稍有私心，金曲奖将贻笑大方，最后选择对流行音乐具有深远影响力的陈志远，显示金曲奖悬崖勒马，保住尊严。

今年最佳国语专辑奖入围，明显从主流中展现品质的企图，也把金曲奖从去年偏向窄门，令市场无所适从的航线，拉回了中道。但入围的最佳年度歌曲╱作曲╱作词，则嫌保守，莫文蔚《拉活…》专辑10首歌曲都堪称遗珠，值得品味。

连续两年被金曲奖评审刻意压抑的周杰伦，今年虽然两张专辑入围8项，男歌手奖仍失之交臂。周杰伦毫无疑问是中、港、台歌手活络市场的指针，到底是金曲奖与市场脱节，评审无力认同台湾制造扬威各地的品牌？还是周杰伦明年必须以入围做为淬励奋斗的目标，耐人寻味。

最佳国语女歌手奖也是华人地区都在看，张惠妹是台湾唯一代表，星马4人来势汹汹，台湾歌坛近年人才短缺一叶知秋，金曲奖不知是反映市况？还是推波助澜的风浪？

如果莫文蔚说这是她最后一张由实体通路发行的CD属实，那她全部作曲(全部李焯雄词)、主导制作，以Live Band音场概念，穿越传统与现代节拍营造的迷幻听觉实验，为自己歌唱生涯留下一张风格之作的用心，确实值得台湾歌手观摩。这张概念式专辑为行家与市场双双忽略，如果经由入围让更多人听到，也是金曲奖找回的一种价值。

王祖寿/文