改革开放以来中国现阶段虽然还没有形成以中产阶层为主的稳定的社会结构，但是随着中国社会的发展进步，中等收入者的人数定会增大，现在扩大中等收入者比重已成为新的社会目标，中等收入者开始成为社会的重要力量。中等收入者的文化品位和文化要求将要成为新的文化中心。他们的文化趣味和要求不仅仅是特定阶层的文化选择，而且日益成为社会主要的文化选择。他们的文化一方面认同既成的社会结构，渴望在这一结构中获得发展，另一方面却也对于种种新的文化实验和新思潮保持文化方面的兴趣。有理论认为所谓“大众”已经不是传统的“现代性”的概念中的东西，而是以中等收入者为中心的文化生产和消费的一个概念。[9] (P92-101)这种中等收入者在文化方面的主动性的出现，一方面促进了消费文化的发展，另一方面也产生了新的文化灵活性。这种“新大众”对于媒体文化的影响力极为巨大，他们的趣味和要求往往支配了文化的发展。一种新的“都市性”在中国当下文化中的崛起是最为引人注目的现象，这种都市性乃是将文化想象的中心转移到都市。而且这种中等收入者所表达的都市经验完全不同于以往的被农业生活的记忆所界定的都市感觉。一种完全脱离了乡村的都市性已经成为了文化的中心，这种都市性在对都市空间的展示和都市生活的处理上是一种完全内化的展现。中等收入者们彻底的切断了和乡村的联系，他们生活在大都市构成的网络中，由都市网络加入和参与全球化的生存。第六代电影中表达的许多话语都能与中产阶层的审美取向找到某种契合点。城市是第六代讲述故事的基本底色，在他们的电影中城市是一个没有外部的城市，或者说乡村城市的二元结构对于他们来说并不存在，于是，行动或穿行于都市空间的“主体”成为他们城市书写的主角。从而达到一种认同的共鸣，如果第六代电影能发挥一下这些的长处，抓住中产阶层观众的眼球，定能在中国受众中产生广泛影响，从而获得某种意义上的成功。

（四） 第六代电影人在制作上的广泛借鉴和学习