3. 大众对电视的迷恋
进入21世纪电视媒介的转型与网络文化的崛起共同成为新的文化形态。电视剧一直是一种主要的大众文化形式，其类型丰富，制作水平提高很快，是相当成功的本土艺术类型，具有保持本国市场主流位置的强劲竞争力。随着地方电视台通过卫星电视得以覆盖全国，地方电视台突破了原来的省域局限，也进一步激发了活力。以综艺节目为中心的“湖南卫视”，在90年代后期的崛起就是一个突出的例子。电视对于中国观众的影响是相当巨大的。电视既作为一个新闻和消遣的最为主要的平台发挥作用，同时又是家庭娱乐和文化的中心，它可以综合各种不同的文化娱乐形式，是当下家庭文化生活的主要来源。VCD、DVD等与家庭电视相关的产品的高速普及，带来了影视文化产品的高度丰富和多样化，导致了一种“看碟文化”作为新的家庭娱乐形式的崛起。这种种富有吸引力、诱惑力的电视形态，将城市中大多数忙了一天工作的人束缚在了电视机旁，守着电视陪着家人，成了人们的一种向往的生活，这却给电影造成了致命的伤害，本来就日渐缩小的观影群，基于观影成本的考虑，舍得对第六代电影给予关注的大众是少之又少。
二、 对第六代电影大众接受缺失的反思
但是第六代电影并不是没了希望。中国加入WTO后，中国电影也面临一个新的发展时期，这是一个充满机遇，充满挑战，也充满希望的时期。在这样一个全球化语境下，第六代电影人需要付出更大的努力，才能在这种机遇与挑战中超越自我，赢得更大的发展。加入WTO后，如何在一个更高的平台上和一群更高水平的对手博弈，既要赢得中国观众的接受，又要经历全球电影市场的考验，第六代电影人确实要好好下一番功夫。““其作品视野较狭窄，缺少深厚的文化底蕴，一向是其软肋，但其表现出的别具一格的原创性和新颖性是别的电影人不能企及的，这就是其生命力所在。”[6] (P98-107)通过对人性的关注，对人的情感、家庭、人物生存状态的真诚再现，在新奇的同时强化理解与沟通，定能赢得广大电影观众的接受。
（一） 第六代电影中对小人物的关注和其平民心态
当下许多中国电影里缺少了对于人，对于生命和心灵的关照与呵护，功利主义淹没了温暖的人文关怀，急功近利使得部分电影在远离生活、群众与真诚。在许多主旋律电影和商业娱乐电影中，虽以传达主流意识为目的，或以满足大众心理欲望为动机，实际上都不同程度的回避了我们所实际遭遇的现实，忽视我们在这种现实中的真实体验。“许多粉饰现在、简化人生的影片里，苦多乐少的生命经历、人生无可回避的创伤都在这里一起缺席。”[7] (P40-41)而在今天的中国正在发生急剧社会变迁，社会关系，人际关系，家庭关系都处于不断的高速变动之中，人的命运以及人们的价值观念，心理状态都在转型中动荡、变化。现实的生活本身已经提出要求，中国大众需要通过电影来和同样处在转型时期的其他人共享苦难，迷惘，欣悦和渴望。通过电影来面对、理解和诠释我们所遭遇的现实。
