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春秋战国青铜器痕迹信息逻辑对称与鉴别---续1

作者:2008-05-29 20:23:10| 点击:0| 评论:0|第1页/共6页 << 上一页|下一页 >>

曾雪飞 董子俊 合著

第二章:春秋战国青铜器的铸造工艺

第一节;春秋战国组装工艺的信息逻辑

我们说过任何应用技术的加工工艺,都必然经过简单到复杂,然后又会回归简单,青铜器是如此,瓷器的发展也是如此,这是顺应和满足社会需求的必然结果。也是生产力发展水平,对制造工艺技术相应要求的一种必然体现。这也是事物发展变化的客观规律,也是我们对自然探索认识的必然过程。

早期青铜器铸造工艺主要通过分型制模、分模制范、活块造型和制作范芯四大步骤实现器物整铸成型。发展到春秋战国时期,整体工艺则发生了质的变化,这种变化最为重要的就是体现在组装技术的运用,所谓组装技术就是依据器物造型和附件需要,将其进行合理分拆成零部件,进行单独铸造,然后只需要成简单组装即可,这一生产制作工艺的实现主要受益于焊接、铆接等新技术的诞生和运用。右边图例中为战国时期错红铜器物的上盖,我们从图中可以清晰的看见,盖上的附件不是随主体整铸成型的,因为附件的根部也就是与盖面相接的结合处,盖面图案文饰具有明显的连续性,同时我们还可以看见盖表是经过铸后打磨,这点从附件根部边缘的状况可以得知,我们从附件上的范线痕迹既能知道,附件是单独铸造而成的,再结合盖的内面水口痕迹(这里就是铸焊时的浇铸口),我们便可以下这样的结论了(这里我们暂不对错红铜工艺进行探讨,这个主题将在后面单独讨论)。从制造工艺的角度来分析这件盖,我们可以发现盖上的错红铜图案文饰,具有明显规律性,云纹的二分之一处正好装有一个捉手,整件器物上共有三个捉手,两个捉手之间正好排列了一个完整的主体云纹(见上图红色圈起处);由此我们可以断定该盖是采用了三分法制作完成的,范线(因为器表打磨的缘故,现在已基本看不出来)处既是捉手安装的位置。为什么要说他是采用三分法呢?因为从工艺上说采用两分同样也能制作,但是要知道该器的表面是有文饰的,如果两分那么就意味着在芯上要完成二分之一的文饰,如果三分那么只需要完成三分之一即可,显然后者更加具有效率。另外制作时必须先制出模,再利用模翻做范,因为器上要预留插接整铸捉手的孔,显然三分法只需要在翻范时,直接作好二分之一孔位即可,经过拼范后自然能得到完整的插接孔位了。这样说的原因还有一个十分重要的依据,那就是至少到现在为止,我尚还没有在当时的器物上,或者其他青铜物件上看见有确凿证据的钻孔技术的应用痕迹,因此我们说这样的预留插接口位,都是在制作范时随范做出来的。

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