韩剧大体是都市言情剧。韩剧无论是在剧情的演绎，故事核之间的有机连接，逻辑走向的把握，细致入微的情感渲染，演员高超的表演技巧，以及审美画面处理的背后，不难得出韩国艺人对美不同寻常的认知与理解，对艺术手法的拿捏掌控到了及至的程度。人类自然美好的品格，以及优秀民族的本原就融化在剧情的每个细胞里。这或许是韩剧多年，经久不衰的真正原因。若从美学文化内涵的角度去衡量我们的影视作品，欲追上韩剧（还有日剧、印剧）怕是没有50年不行（国人对艺术的欣赏，还停留在低俗的二人转这层面上，否则赵本山凭什么火）。然而，对于这样的艺术盛宴，我们的80后远不及5—60出生的人对此钟情。而80后，他们总是将频道锁定在，演员像猴子一样跳来跳去的流行歌曲、嘻嘻哈哈低档次的搞笑或武打频道，以释放自己的情绪。那会，笔者真的怀疑80后对文化的理解和对美的感知能力。

再有大红大紫的赵本山先生所创《卖拐》、《卖车》、《卖担架》、《卖猫》、《公鸡下蛋》等小品。作为艺术品笔者实是不敢恭维。在此仅就作品给观众造成的负面影响，提一点自己的看法。在赵本山的作品中，大多贯穿“忽悠”二字。“忽悠”是一句东北方言（满语）。在东北“忽悠”一词和骗人有相近之处但不完全一样。可在赵本山先生的作品中，借用“忽悠”二字，在推销骗术。卖拐、卖车、卖担架等等无一不是用各种骗术把对方的钱骗到手，要么就互相骗看谁的骗术高。就这样思想意识极不健康的作品，却能在春晚大行其道，孰不知我们的片审想干什么。是教化国人怎样去骗人吗？在观众哈哈一笑的背后，会给社会造成怎样的负面影响。又给80后接下去的人生带来什么？以笔者之见，不过是把人类的劣行在他们幼小灵魂中变得合理化，助长他们利己自私心里的形成而已。

从上述所列80后所生活的社会背景，无不支持他们的人格走向趋于自私冷漠而缺乏责任意识。现实生活中，有诸多现象可证实这一切。80后有太多人像卑鄙的寄生虫一样，附在别人身上度日。譬如他们大多依赖于父母。工作要靠父母去找，房子要靠父母去买、结婚要靠父母掏腰包、结了婚还要算计如何把孩子交给父母去带，如何到父母家吃饭而省自己的钱。这种社会现象在我们的生活中是太普遍了。80后从来不会想到自己的父母，都是从物质贫乏的年代过来，他们一生是何等的勤俭。更有甚者，为了房子不够大，婚礼不够排场，而跟自己父母吵闹。相对于十几岁就外出谋生的祖先，这不能不说是民族的悲哀。