样式和图案都是可以抄来的，那种精致和高贵，和那种源源不断的创造力是永远也抄不到的，这种鉴赏力和创造力必须靠自己从血液和骨子里游离出来，渗透出来，才可以赋予到产品上。他们是物质的，更是精神的。因此，也必须从精神层面去获得。

走马观花一趟，总体感觉今年的设计，比较冷静，没有很多非常标新立异的极为时髦和怪诞的产品，更多的都是极其生活化的功能性很强的产品，但有了更多的装饰，彩绘，镂花，镶嵌，多种材料的复合，光影效果，极其普遍，而且高光的材质明显要高过亚光的材质，这也许是因为经济的暗淡，须要用家具亮丽的色彩抹去人们心中的阴影吧。装饰题材更多以花草虫鱼鸟兽的图案为主，使家具更贴近自然，加上很多绿色植物的装点，更诠释了人与自然的和谐之美。

外国评论家说，在该次展会上，一些世界知名的“深谙技术的设计人才没有将技术运用在产品设计中，以设计出那种自上世纪60年代以来被称为‘未来主义家具’的极为时髦考究的产品。相反，他们选择了反映原生态美学和适者生存理论的风格样式。”这段话，也是对这次展览流行趋势的一个说明。

米兰展是新材料的发布会和应用展示会

纵观家具发展史，每一次家具的重大变革大多都由于材料的革命而引发的。作为“风向标”的米兰展毋庸置疑地必然是一个新材料的发布会。家具材料飞速突破传统材料的界限，向生物性、高分子合成材料快速拓展，其主要趋势是更加具有环保，耐用，原材料来源广，视觉新奇，可回收利用，易于制造以及重量轻型等特征。各种印刷技术，印染技术，涂装技术，竞相辉映，互相交融。因此，在家具展上，几乎汇集了所有时尚元素和新技术的交叉应用。这也可以反映出国外比较成熟的高质量上游产业，如化工行业，机械加工行业，金属行业，印染行业，纺织行业，并且他们之间有着畅通的交流和渗透。一方面说明其它产业能够积极地拓展领域，主动为家具行业服务；另外一方面也说明家具行业的工程技术人员，善于发现新材料，并且通过设计师主动把他们应用到家具产品中。同样是亚克力，其实从发明到现在已经有近80年的历史，但中国每年的使用量却只有几十吨而已，大多用于建筑上，用于家具和家居用品上的极少。而在米兰家具展上，各种形态、图案、颜色和质地的亚克力产品比比皆是，非常抢眼和时尚。尤其制作的椅子和桌子晶莹剔透，浑然一体，色泽纯正艳丽，结构牢固，成为一道亮丽的风景线。