加米施和帕滕基兴是靠在一起的两个小镇。1936年冬奥会在此举办，二者合而为一。因为在楚格峰脚下，她成为德国冬季运动中心。这些年，多次到慕尼黑，始终牵挂着这个双子镇，因为它是我喜欢的德国晚期浪漫派最后一位音乐大师理查·施特劳斯的家乡。

这位理查·施特劳斯，与维也纳同名的圆舞曲家族毫无关系。如果说维也纳的施特劳斯的音乐尽现哈布斯堡王朝极盛时期的皇家风范，那么巴伐利亚的施特劳斯则以典型的德国英雄主义与怀旧情绪苦甜掺杂，为巴赫、贝多芬、瓦格纳的德国古典音乐史画上了一个无可挽回的句号。

在理查·施特劳斯钟爱的故乡，可以寻找其音乐风格的线索，因为这里的一切泄露了大师的秘密，特别是这个啤酒周。

现代人往往指责理查·施特劳斯在创作中掺入过多德意志帝国式的傲慢和狂妄。当然，他确实喜欢在音乐中炫耀尼采超人哲学，但是就在著名的交响诗《查拉图斯特如是说》结尾的“舞之歌”这个关键乐章里，施特劳斯用悠扬的独奏小提琴和幽默的双簧管奏出维也纳圆舞曲。那些批评尼采哲学的人将会在这里哑口无言。理查·施特劳斯崇敬尼采，但他那巴伐利亚人的幽默和嘲弄人的习惯，连尼采都没有放过。普鲁士的德国超人喜欢军刀，而巴伐利亚的德国超人喜欢跳圆舞曲，特别是他们醉了的时候。

这就是巴伐利亚人毫不夸张的幽默，他们度过千年的艰难岁月，依靠的不是眼泪，而是嘲笑。