这部影片的另一个格调是片中的三个女人都特别会发狂和尖叫，也就是这种歇思底里的狂叫充斥着影片更强烈的宣泄气氛。李安把中国风电影之中的这种沉默之后的歇斯底里称为性压抑的宣泄，这里暂不考究他的可读性，反正人活着，即使没有这种压抑也会有那种压抑，抑一下也没什么不妥，不然怎么有那么多在以压力为动力的精彩之作呢。说到李安的电影走向，我觉得他的作品一直都是在往性解放的源点出发，从《喜宴》到《断臂山》再到《色戒》。游走在伦理和着力情色的主题，我不能不理解为就是他的一种性解放思路，而且此观点也可以在他的《喜宴》里得到考证。

　　回到影片，分析女性角色始终是了我的一大乐趣，片中的三个女人，人物形象风格算是各有千秋,唯一相同的是三个女人都很会发狂和尖叫。

　　大小姐小灵是个天真的小女人，她是贯穿整个故事诠释的旁观解说者，也是一个始终无法理解江湖但有无法脱离江湖的一弱女子，在她江湖里的男主角定安和铁头，始终只是在她的世界边缘，也许上天对她的惩罚就像是莫泊桑的《项链》中的女主人公一样，有些代价就是要用一生去求赎的。所以她的尖叫总是凄楚的。因为曾经的无知与虚荣、自私与自傲。但内心又无法放下那些根源的执着，那么惩罚也将是一生被萦绕。她无法也无力走出自己的那个江湖，为她那所期待的一份又不那么确定的爱情。

　　另外一个女人我觉得是影片的一个突破点，那是一个放荡不羁的沦落女子，她游戏在她的江湖游戏里，她的笑最狂野，她的尖叫最粉锐，她的眼神很妖孽，她的姿态很惑众。只是可惜在最后才开始挣扎，就错死在了定安的刀下，要怪那就只能怪在她的江湖里，命运本来就是没有定数的。

　　还有一个应该说是垫型定安角色前进的一个女人，一个简单到原始的深山女孩黑头，而且她的化妆形象真象原始人一样，她的那种发狂我觉得是影片唯一一个能令人感到欢快和大笑的角色。不知道最后的那个结局她是否就是定安的选择。我宁愿相信就是那样的，因为这毕竟是个美满的结局构想。

　　虽然这些角色都跟刀扯不上直接的关系，但是这些人都紧紧联系在主角定安的身边，也就间接影响着那把断刀的价值与发挥。

　　说到情节关联，其实这影片是很简单的故事结构，就是定安用他父亲惨死留下的断刀为父亲报仇。但为救小灵又被断了一只手，在遇到黑头让他重新生存共渡患难并独创了一套刀法。那个沦落的女人则是他和师兄弟铁头的江湖里的棋子，有欲望纷争，战争也将会开始。值得庆幸的是定安和铁头的刀最后都用得其道，杀了恶人也挽救了师傅和刀厂。定安和铁头才是影片的主角，诠释江湖与行走江湖的验证在他们身上穿透，这部影片也算是我喜欢赵文卓电影的唯一一部电影。但在这里却又不想多说什么，因为一切的极致都会一直留在心头上。