去苏州的时间是匆匆的,两天去了很多地方，拙政园,博物馆,陆巷(橘子红了,小城之春,画魂都在那里拍摄).

爱上苏州了.这个城市，当然还有这里的电影.

中国无声故事片的颠峰之作<神女>的导演吴永刚是苏州人

中国有声故事片的颠峰之作<小城之春>的导演费穆也是苏州人

中国电影的两座无法超越的高峰都因苏州人而奠定.

新小城,旧小城

看两版<小城之春>怎么说话

国破山河在，

　　城春草木深。

　　感时花溅泪，

　　恨别鸟惊心。

杜甫《春望》

1948年:费穆版<小城之春>

　　费穆的女儿费明仪曾经记录了这样一段父亲和她的对话：

　　“剧本还在我(费穆)脑子里，你是第一个知道的人。我希望用最快的速度把它拍好，要拍得很美、很诗意。”

　　“片名呢?内容呢?”

　　“片名是《小城之春》，内容是以江南的一个小城为背景，将关于一个女人和两个男人的故事。”

　　“恋爱故事!是三角恋爱？”

　　“咳，你看好莱坞电影看得太多了，名词用得那么顺口。恋爱，你懂得恋爱是什么吗——在一起的男女不一定会相爱，相爱的男女,未必在一起——你能明白吗?”

　　很显然，在费穆与女儿的对话里，他对好莱圬的经典叙事模式是嗤之以鼻的，而对“恋爱”的理解则是更为复杂隐秘的个人体验，非三言两语就能阐述清楚的。

　　1948年的中国，刚刚从抗战的艰苦中艰辛突围，又进入国共两党之大决战前夜，那时的电影之都——上海，应运而生了为数不少的类似《一江春水向东流》那样的史诗性巨片。战争给民众生活带来的巨大破坏，爱情、理想、家庭置于大动荡年代的不能圆满，被导演渲染得淋漓尽致。《小城之春》选择的是一个不合适宜的恋爱故事，他关心的不仅仅是恋爱中的人，而是借助一个女人和两个男人之间展开的情欲战争，含蓄地传达了他对外来文化与中国所面临的问题的思考。

　　20世纪40年代末期的江南小城，经历了8年抗战，每个人的世界几乎都一派荒芜。戴家大少爷戴礼言，更是在沉疴中无可奈何地消耗着生命残余的能量。他每天起床后惟一要做的就是在废墟上搬着几块残砖，重建家园明摆着是不可能的事情，顶多也只能算是修修补补了。春光似乎从不光临这样的一个小城，就算是没有经历战争，这个匮乏爱情滋润的家庭，也已然是千疮百孔。而“我”——周玉纹，戴家的少奶奶，就更是一个彻底的“一无所有者”。周玉纹热烈的生命在这样一个寂静的小城里，被时间一点一点地凌迟。她只是每天在进城买药、买菜的时候，会到城头上走走。走走就是走走，并没有任何期待与幻想。在另外一个人(章志忱，她的初恋情人)出现之前，她几乎放弃了任何希望，只是以自己的本能与倔强和残酷的生活对峙着。“眼睛不看什么，心里也不想着什么，要不是手里拿着菜篮子跟我先生生病吃的药，也许就整天不回家了。”一个不愿意回家的女人，几乎天天都有一段时间就在城墙上。