看《神探》的另一乐趣，其实就是看杜、韦的乐趣。对不少人而言，这可能是一个either/or的问题。也就是说，buy还是不buy。上面提过，我不是杜、韦的忠实信徒。基本上我倾向杜多于韦，原因是我觉得前者是名风格家，而且越来越挥洒自如；而后者虽不乏个性，构思也屡多精妙，但却病在一直有太多的斧痕，太少的幽默感（即使电影本身是喜剧──这方面杜仍保留着七、八十年代港产片那份典型且地道的tongue-in-cheek特色，代表作是《PTU》）。二人早期的合作，我其实只喜欢以现代形式来包装武侠/西部片的《真心英雄》（1998，后期则只03年的《大只佬》）。他如《暗花》（1998）、《非常突然》（1999）等，我总觉得在很大程度上，杜都被韦的刻意求工拖得步履牵曳。一直要到（没有了韦的）《暗战》（1999），杜才变得悠然自得和洒脱起来（偶尔甚至话之你死，肆意纵容）──「神采」是这之后的一个时期的杜琪峰电影的关键词。当然，问题症结还是在于你buy？还是不buy？

《神探》不独是杜、刘，兼且是杜、韦复合之作，由是更别具意义。作为一名杜迷，我不是没有忧虑的：杜在经历了《PTU》、《柔道龙虎榜》（2004）、《黑社会》（2005）和《放·逐》（2006）等充分自由发挥后，再次重投韦的高度结构怀抱，会有不适应或绊手绊脚之虞吗？答案可幸是教人放心的：「没有」。我的忧心是因为就结构论，《神探》可算是韦的云云剧本中最复杂、编排上也最慎密的一个。故事底「心中有鬼」的主题就韦而言其实并不新鲜（你甚至可以说那是他由头到尾的一个obsession──可否也看作是他自己的心魔乎？），把高志伟心中那头鬼一分为七的处理手法也非百分百原创（很可能受James Mangold 的《Identity》的影响或启发），但它在要求映像组织上的精细（以区别客观现实与主观想象、过去与未来的分野）此一方面，对导演来说却无疑是一项很大的挑战（也是限制）。难得的是杜能够把前此奔放张扬的风格收敛起来，subordinate（服膺）在剧本的导向下，却又不失从容。以结局的一场镜屋决战为例，被调整过后的沉实处理，便反而更能带出一份荒谬的幽默感。

真正的铁三角，原来是杜、韦、刘。（我本来想用的字眼其实是ménage à trois，不过我相信当事人绝对不会喜欢！） （舒琪）