从性别政治的角度出发，《神探》是罪无可恕的：影片由头到尾流露出来的那份对女性的apprehension与不信任（说是敌意也不为过）、对所谓manhood（男子气概）的狭隘定义（柔弱的体质与意志力），跟大部分以雄性沙文主义作主导的港产片其实分别不大。（一项有趣但ironical的提示：影片里出现的女演员为数之多，包括林熙蕾、陈慧珊、刘锦玲、谷祖琳、李彩宁和在警察局里的那名「八婆」，应属杜、韦电影里之最，但无论从表征以至象征，却都是一致的，即中性、富支配力、具威胁性和功利主义的。）不过杜、韦的电影有这样的意识形态，也非自《神探》始。你可以说这是他们作品在艺术上的一项局限（尤其是对一直针对人性的探讨的韦家辉而言），但却不完全需要因为这样而阻止╱压抑了观赏杜、韦电影所带来的其它乐趣。

对笔者而言，看《神探》的乐趣主要有两方面：其一，是刘青云的演出；其二，是影片在技艺（技巧 + 美艺）上的表现。和很多刘（和杜）的影迷一样，自二人在零二年的《我左眼见到鬼》后分道扬镳以来，我便一直期望着他们再合作的一天。在电影历史里，这种导与演的美妙结合，不论男、女（如约翰·冯·史丹堡与玛莲·德烈治、高达与安娜·卡莲娜）抑或两男（梅维尔与阿伦·狄龙、史高西斯与罗拔·迪·尼路、史高西斯与迪·卡比奥），也不论银幕下是否涉及真实的爱情关系（如法斯宾达与汉纳·舒古娜），都往往是最赏心乐事的观影经验（不过我得告白：对于杜、韦的组合，我倒从来不是信徒）。赏心的是那份相互间的信任与水乳交融的默契，演员在最了解他╱她的导演手上所能拓展的空间，和导演在演员底演绎下所能表达出来的vision。刘、杜分手后，我其实没有停止过追看刘的演出：《绝世好B》、《恋上你的床》、《忘不了》、《黑白森林》、《鬼马狂想曲》、《绝世好宾》、《性感都市》、《七年好痒》——坦白说，就连我自己也很难相信我会有这么大的容忍力——直至《身骄肉贵》和头十分钟的《喜马拉亚星》（我之后离座了）：那两次是我认为刘作为一名演员最无能为力和最难堪的演出。明乎此，你大概可以想象对像我这样一名影迷来说，《神探》会是一部有多重要的dream film。而好消息是：刘、杜二人久分再合，一样的得心应手、如鱼得水。

更好玩的，是影片其实大可称作《我双眼见到鬼》。一次名副其实的再延续。