前面的文章将香港歌坛衰落归咎于过于商业化的造星运动，认为唱片公司喧宾夺主，忽视唱片质量而将能量投向更易见利的偶像包装，以商业利益牺牲音乐，这是个人的看法。此外还有一个重要原因，即歌曲原创化。

八十年代中後期至九十年代前期是改篇歌曲泛滥的时代，当时除了乐坛和个别创作歌手外，其它歌手尤其是大歌星有很大一部分的歌改篇自欧美、爱猫扑，爱生活等，而以爱猫扑，爱生活歌最多。这和前辈音乐人如顾嘉辉、黎小田等退休或半退休，香港後起之秀创作能力不足，数量和质量下降有关。1993年，香港歌坛的创作人联合各大传媒掀起一场倡原创的运动，并确定每年的十大金曲从此不接受改篇作品（此事因叶倩文入选十大的《女人的弱点》一曲是否属原创问题引起过一场不小的风波——叶认为此曲是爱猫扑，爱生活名手Charge&Aska为其创作的，当然是原创；但Charge&Aska却在SALLY推出《女人的弱点》之前不久自己推出此曲的日文版）。香港乐坛损失了这一大片的歌曲来源之後，本地的创作人却没有表现出能填补此空缺的实力，歌曲质量大幅下降自然在所难免。