现在到了年底，各行各业都喜欢盘点一下全年的业绩，而我对于内地流行乐坛的成绩却甚为不满。如果不是几个初出茅庐的“超女快男”在全国各地巡演，翻唱着各种流行歌曲，内地的演出市场几乎都要被港台歌手们占据了。

　　其实，内地流行乐坛的低迷已经好几年了，但是今年是它最低谷的一年。看看北京、上海、广州这几个城市今 年举行演唱会的歌手名单吧，举行个唱的基本上都是港台歌手，就算是拼盘演唱会，也鲜见内地歌手。内地歌手们都只忙于穿梭在时尚活动、广告宣传、颁奖典礼，然后看似热闹地出了一些唱片，却不敢踏上演唱会的台板。

　　其实，不是这些歌手不想举行演唱会，只是现在演出市场的大环境决定了如果内地歌手举行个唱，演出商承担的风险比举行港台歌手演唱会要大得多。这从一个侧面可以看出，内地歌迷对内地歌手实在没有多少热情。

　　歌迷为什么会对内地歌手缺乏热情？这与内地流行音乐的创作失误有关，中国流行音乐普遍缺乏现代感。非主流音乐刺激主流市场，并不断造血，带来新的主流声音，是流行音乐得以循环的过程。在中国，这个循环是断掉的，我们不知道什么是主流，也看不到非主流生长的希望。”现在大众追捧“口水歌”式的网络歌曲，其实就是对主流乐坛创作失望的一种表态。可惜乐坛的创作人还没有醒悟，反而要么向“口水歌”靠拢，要么就像花儿乐队那样把国外流行的音乐直接“拿来”。于是，内地流行乐坛的作品越来越没有分量，歌迷越来越不满意，乐坛自然越来越低迷。

　　流行音乐何时也能像今年的股市那样走向繁荣？我想任何的乐评家都不敢做预测。