当《达芬奇密码》的知名度超过“达芬奇小板凳”的时候，当《鬼吹灯》让广大年轻人深夜不肯“吹灯”的时候，当《盗墓笔记》封面字体影响了小学生《课堂笔记》字体的时候，我们不得不再次审视恐怖小说在文化殿堂的地位。

　　“子不语怪力乱神”。我们曾经对恐怖悬疑作品的不屑一顾。因为我们从来都把读书当成一件神圣的事情，与娱乐无关，与消遣无关。读书要有所得，这是古来读书的本要求。但我们的恐怖悬疑作品，却做不到这一点，它通过死亡、血腥、鬼怪等因素带给人们的刺激和愉悦只是在阅读过程之中，而当放下之后多如同电脑的缓存，在电脑关闭的时候，便被清空了。

　　所以，人们都不把阅读恐怖文学作品成为“读书”，顶多说是“看小说”，以区别读其他文学书籍或者学习读物。而这些作品和它们的作者，也只有在人们绝对无法回避的时候，才被冠以文学和文学家的称号，在中国享受到此等待遇的，好像只有《聊斋志异》和蒲松龄。

　　当代的作家就没那么幸运了。虽然蔡骏、周德东、红娘子等，也曾经被部分年轻人奉为“恐怖小说”黄金一代，但都是小圈子的哄抬，没有得到大范围读者尤其是成年读者的认可。近一两年，恐怖悬疑作者新人辈出，各有所长，有的在图书销量上也有轻松超越前辈者，如前面所述的天下霸唱、南派三叔等；有的初展头角，却自成一体，潜力已现，决不可小视，比如新锐悬疑写手于雷。

　　于雷的初现锋芒是从他的周瞳探案系列《死亡塔罗牌》，里面的主人公周瞳和严咏杰，一个是智商超常的潇洒帅哥，一个是英姿飒爽的年轻女警官，惹得很多年轻人追捧。该书上市不久就被盗版，畅销程度可见一斑。如今他的这一系列的第二本——《血符》刚一上市，再次吸引了恐怖悬疑爱好者的目光。

　　该小说虽然涉及到了成吉思汗陵墓，却非盗墓一派小说，而是侧重探案：南方大学的校园内发生了一系列谋杀案，周瞳与特别刑侦组警探严咏洁再度合作，追查凶手。谁也没有想到，凶杀案的背后竟然牵涉到成吉思汗陵墓的下落。由此，从南国到蒙古，围绕着成吉思汗陵，一场寻找古墓与保护古墓的斗争开始了，绝色的美女、完美的谋杀、诡异的符牌、鲜为人知的君王密葬轶事都融入到了跌宕起伏的情节中，爱与恨，忠诚与背叛，历史和现实，交错在一起，让整部小说处于迷雾重重之中。

　　一般来讲，恐怖源自于各种未知因素。最直接的就是对死亡、疼痛的未知，再有就是对自己身处环境的未知，外在危险的未知。所以，在早期的恐怖小说里，经常出现鬼神、血腥、变态等元素。这些元素，如同辣椒的辣，对人体没营养，但是有刺激，这种刺激会带给人短时的快感，但也对人体有所伤害。