孔祥熙与宋霭龄的早年合影
自从中国近代音乐剧诞生的那一刻起，蔚蓝色的海洋就成了中国戏剧改良中最美丽、最神秘的地方。历史证明，每个民族音乐剧的兴衰与更替，都与国际化有着千丝万缕的联系。大凡强力面向国际化的民族音乐剧，皆可兴旺发达；反之，则衰败落后。迷人的国际化，激发了无数有志之士施展抱负的雄心。谁也不能挡住中国音乐剧国际化的诱惑！
孔祥熙和总干事黄仁霖等人眼见《孟姜女》要飘洋过海演出，心里开始打起了自己的小算盘。他们知道中国歌舞剧社和左派有点关系，同时认定此剧如去美国演出当然可以名利双收，但必须撇开“中国歌舞剧社”自立门户，由国民党掌控《孟姜女》的国际化进程。因此，黄仁霖派人来和中国歌舞剧社领导层谈判时，一方面表示演员可以保留原班人马，一个不动，一方面又坚持剧团一定要改名为“中华歌舞剧团”。这引起中国歌舞剧社的不满，表示坚决不同意改名，这一意见马上得到演员们的支持。大家很重旧情，很讲义气，一致表示，即使再穷再苦，孔祥熙出的工资再高，也不抛弃原来的团队。
但阿甫夏洛穆夫长期以来有一个美好的愿望，这就是创作一个戏去美国演出，赚大钱，再转内销，回到中国来，办一个乐团，经常演出自己创作的音乐作品。现在，他已经从1946年3月那场音乐剧大典的余兴中醒来，转而遥望无边无际的大西洋彼岸。他感觉大海与自己是如此贴近，他的脚下就是，他的前面就是；他的耳朵里也是，他的皮肤上也是。海又是那么遥远，看不见它的足迹，琢磨不透它的脾气，更把握不了它的灵魂和思想。他是多么希望继歌剧《观音》之后，能再次携带自己的力作《孟姜女》越过大海，去对美利坚合众国进行又一次征服！一位外籍音乐剧专家，为中华文明的辉煌，如果在大西洋彼岸再次与百老汇、与美国交流而融合，那将是一幅何等壮烈的历史画卷！所以，他极力想促成这次美国之行，而歌舞剧社又不便讲明国民党和共产党之间的斗争，只得说：“去不去，由你自己决定，至于我们，是不能去的。” 并尊重阿甫夏洛穆夫与国民党合作的最后决定。
不久，孔祥熙等人凭借雄厚的资金实力，打出中华歌舞剧团的牌子，高价招聘演员，并且化巨资把跑狗场（现在的文化广场）租下来用于排练《孟姜女》，排场大得很。为了得到蒋介石的认可，他们删除了原来剧本中一些明显的反暴政情节，接着乃有１９４６年《孟姜女》南京演出之行。对于这次演出，左翼文艺力量再次进行了抵制，田汉还在报上写过一篇文章，以比《西施》评论更猛烈的语气，把孔祥熙等人数落了一番。
