而且，这种男性背景文学的根深蒂固，除了在写作诸要素中担任了主导外，同时也不可救药地深入到更加广泛的阅读习惯中——这其中当然包括女性阅读者的阅读习惯，缔造出一种自觉不自觉的认同。就是说，女性文学在写作之独立的挣扎之后，还要面对更加强大的阅读考量，这是尤其不由人——当然是作为女性文学发出者的人——的意志为转移或者叫掌控的，一不当心，手如柔荑、肤如凝脂、齿如瓠犀之类的夸奖，也不能保证就堕落不到小脚礼赞的境界：盈握的足部，即便步步诞生莲花，也逃不脱男人尤其是将 女人 作为玩物的男人的性趣看点。这多少有些宿命的味道，却也是无疑的悲哀了。

　　新科文学诺奖得主多丽丝·莱辛认为，女权主义把男女关系过分简单化。而其被诺奖盛赞为“阐述了20世纪男女关系的为数不多的几部小说之一”的代表作《金色笔记》，曾经被视为女权主义的丰碑之作。由如此背景下的如此女人说出的如此的话，倒是不妨当作女性及其文学的某个注脚。