彼时，在直隶北京、天津发祥的河北梆子红及大江南北。南迄福建、上海，北至哈尔滨、海参崴，无处不盛行河北梆子。天津的妓院窑主们，眼见梆子腔走红，纷纷延聘艺人到青楼教姑娘们学唱。尔后，许多青楼女子改妓为优或优妓兼营，梆子女演员之风随即盛行开来。凡是女艺人登台唱梆子的戏园子，生意必定兴旺，老板收入异常丰厚。奉天（沈阳）、济南、苏州等地的戏园也争相到天津邀约女角，女角儿的身价陡然骤增。杨茂尊眼见女戏子比卖笑生意红火，经与天仙茶园股东兼教习的陈国璧协商，决定把翠凤、翠红、翠喜3人同时转卖到天仙茶园学戏。此后，三姐妹窑变为伶，成了河北梆子早期女演员之一。

　　天仙茶园股东陈国璧，从小喜欢练功，孔武有力，曾于光绪初年进京应试武举，因在北京与皇族后裔发生械斗，闯祸后连夜逃回天津，在城里隐居了一阵，风波渐渐平息，遂入股天仙茶园，后成独家股东，兼教武功。翠凤、翠红、翠喜三姐妹进班之后，在他鞭抽棍打的严厉管教下，艺事进步很快。刚一登台露演，就很引人瞩目。1903年，大姐翠凤被直隶候补道北洋陆军统制段芝贵花钱买走，新鲜了一阵之后，又被段芝贵送给他的干爹袁世凯。二姐翠红也没在戏台上唱多久，就被天津某商户买去做妾，从此息影舞台。唯独翠喜，因为年轻貌美，而且唱戏有人缘，除唱戏所得外，单是别人的额外馈赠，也极为可观。陈国璧把她视为取之不尽的聚宝盆，无论谁出多大的价钱，也不肯把她出手。

　　杨翠喜生性聪颖、机敏，在戏班里学演花旦，很快就学会《拾玉镯》、《错中错》、《青云下书》、《珍珠衫》、《喜荣归》、《杀狗》等一大批剧目。在侯家后（地名）的协盛园初登舞台，因为身长玉立，走起台步有弱柳迎风之姿，扮出戏来有沉鱼落雁之貌；开口歌唱虽然嗓音不是多么出众，但她敢于作戏，表情细腻、真切，所以大受看客青睐。特别是那些绅商富贾、大吏豪客，常专为她到茶园来捧场。连名士李叔同也与她交谊深厚，耐心为她指点艺事。

　　李叔同青年时代，经常到协盛园、下天仙等茶园去看戏。彼时，河北梆子女演员初兴未久，一些半路出身的女演员在发声、吐字、行腔等方面缺少训练，精通字韵和音律的李叔同曾主动为她们做指导，在艺术方面给她们以帮助。杨翠喜就是其中的一个。1905年已经南下上海的李叔同写下《菩萨蛮》两阕忆杨翠喜，托人转赠给她，原词是这样写的：

　　 燕支山上花如雪，燕支山下人如月。额发翠云铺，眉弯淡欲无。夕阳微雨后，叶底秋痕瘦。生小怕言愁，言愁不耐羞。

　　晓风无力垂杨懒，情长忘却游丝短。酒醒月痕底，江南杜宇啼。痴魂销一捻，愿化穿花蝶。帘外隔花阴，朝朝香梦沉。