这里所说的“神话”，不是指韩国的那个黄毛演唱组合，也不是指成龙大哥的那部谐趣武打片，而是特指从远古时代流传下来的一种认识外部世界的奇妙方式：那会儿科技贼落后，俺们的祖先刚从树上下来不久，呼机、手机、商务通一个也没有，外头稍有点风吹草动就难免疑神疑鬼、觉得像个活物，久而久之，祖宗们索性就把世界上的万事万物全都赋予了生命的灵性——这种独特的认识世界的方法，流传到后世就被称为“神话”。

神话最基本的形态就是那些飞来飞去的妖魔鬼怪故事，但除了那些以外，还有许多其它的人类文化活动也带有神话的特性，例如电影，这个东西就被不少学者称为当今世界的“世俗神话”，有时候一部大片出来，能忽悠得整个社会为之春心萌动，如果不是神话，断没有这种效果。

　　不过这银幕上的神话往往可遇不可求，运气不好的话，只能从老胶片或者外国电影里寻找它们的踪迹——显然，我的运气还可以，在2007年冬天的中国银幕上，我欣喜的看到了一部出自中国电影人之手的银幕神话，它的名字叫——《投名状》。

《投名状》用一种火山熔岩般的炽热影像温暖了整个冬季，对每一位走入电影院的观众而言，这种感觉乃是久违了的——想想几年来他们看够了赶着牛群跑来跑去的无聊特技、唱着不知所云歌曲的皇室饭局、以及充斥整个银幕累赘到不堪入目的菊花盆景，大过年的能享受这么一次真正的温暖人心的电影观感，几乎是一种意外的惊喜了——我们不可能奢求每个人在每一部电影中都能接受所谓的“灵魂洗礼”，有时候电影是不需要负载什么“终极关怀”的，只是你爽过，Hihg过，那就足够了——当然，如果还能碰巧被一群热衷于形而上学的影评人们附加上一堆价值，那导演的心理肯定愈发得意。

《投名状》刚刚上映，大的舆论浪潮还没有袭来，但就我个人的观影经验来说，应当会有铺天盖地的美誉接踵而至。这两年贺岁电影我没少看，但影院里总能听到观众们那不合时宜的笑场声，这部《投名状》几乎是唯一的例外了，单凭这一点，《投名状》就已经成功了一半(想想中国的电影观众真够可怜)。