在演艺圈，冯小刚和赵本山可谓两大丑。离开电影，即便是把谁打死，也看不出冯小刚是电影导演、是一位艺术家。赵本山就更不用说了，从语言到形体，就是一个地道农民，怎么拾捣也是满脑袋高梁花子。然而这两大丑却丑到了极至，成为现实中国令人刮目相看的艺术家。

冯小刚其实没有那些“大导演”们的风度气质，便是接受采访，唠的也是一些家常嗑、大实话，可以说没有任何的故弄玄虚的装饰性语言。但他是个鬼才，他的电影总是在不经意的创作中弄出一些惊人的效果，既时尚，又幽默，而且还具有一定的批判现实注意色彩。他的观察社会观察生活的细致与扑捉题材的敏锐和能力，使他的小电影成了大作品，也使他的电影艺术创作和商业运营得到了极为完美的结合。在近十年来，能够达到这种成功境界的国内大小导演，数一数，恐怕尚无可出其右者。

赵本山是农民，但从不以土为耻，对自己的农民出身也从来都直言不讳。

赵本山的成功说起来是个奇迹，连他自己也绝想不到会有这样的成功，但他成功了。他成功就成功在能够就地取材、以俗就俗。他的小品，电视剧都是取材于底层社会，都是以普通人的喜怒哀乐为主线，使他的作品在写实当中又揉进了东北人特有的机智与幽默，令人喜闻乐见，百看不厌。

赵本山是一向被称为笑星的，但在冯小刚《集结号》的首映仪式上，我第一次听见主持人称赵本山著名艺术家。我觉得时至名归，赵本山应该是艺术家了，至少也是一位人民艺术家。

和冯小刚的贺岁电影一样，他的连续数年的春晚小品已经成为观众生活中不可缺少一部分。这是两大丑能够成为朋友的共性与共鸣。在新年来临之际，我借本文上传的机会，特别祝愿两位艺术家能够保重身体，能够给我们创作出更多更好的作品。（海逸）