羽泉唱对了适合的歌曲。沙哑的嗓音迎合了流行来袭的前期，于是一段时间他们成了主流。对于 《三十》 专集而言，封面的精彩与感觉是吸引我去关注他们的一个重要的原因。有种酒吧虚假灯光下的纯白一样，让人感觉除了喧嚣还有份品位。但是就封面来说，羽泉的名字搁在那里好象在行为艺术再现“画蛇添足”一般。

无论如何定义这张专集，流行只不过是个幌子而已。筛掉花里胡哨的表面概念后，剩余的音乐才是一张专集的生命力。或者说，专集的歌曲单独属于你羽泉的有多少，才是关键。

《辛弃疾》， 不应该算是什么新鲜的东西，对于旧事的演绎版本很多，同时同类事物也泛滥成灾。无论是旧曲新唱，还是旧事重演，关键是能否抓住现在的耳朵，如同东风破一样，虽然破却破的有理由。新旧元素交织，东西概念横贯，一时处理不好弄个乱炖是不可避免的。什么古老的故事，现代的电子乐器，这些不是所谓的新的流行，也不是什么唱法的改变和引进就是什么流行，如同林的美声，闹不好跟昙花似的。

《玩偶之家》， 或许让人联想到什么人生舞台了。但是除非这类人是什么圣人，否则一律被偶认为是胡邹。谁有那么多心思，一听歌就联想起苦难的旧社会啊。既然他们认识到三十的阶段是很难在混下去的，所以就弄了个重新定义流行了。但是流行的东西不是跟潮流的，羽泉很明白，在三十这个所谓砍的阶段，他们就摆弄出了属于自己的流行风向标，而结果如何，是谢幕还是开场，对于他们来说，有点迷惑。

《天下无贼》 的歌曲出来的比较早，开始看到歌曲名字的时候，真想不出来他们是如何演绎，听到偷心的贼后，才明白这两个人将羽毛的飘逸与泉水的娟细很好的结合到了一块，但是不晓得随着时间的流逝，这羽毛是否依然鲜亮，泉水依然不止不息？

《求爱歌》 有点刀郎的大眼睛的味道。那么俗不拉几的却有有点感觉的意思。他们想转，却有不甘心，有些怕，却又还想，毕竟自己的出道是靠这个起家的。但是面对未知，心理也七上八下的。其实这种感觉有点象想要牌坊也想出点规的感觉。不过这种感觉很多歌手都有，只不过，表达的方式不一样而已。

《这样的夜我容易喝醉》， 酒不醉人，人自醉，或许有的时候，是先有醉的原因，才有嘴的结果的。这首歌的味道有强赋愁的味道，但是也有情境演绎的功底，很适合人舒服听听。三十的阶段或者转型的阶段应该有自己独特的部分了，或许羽泉应该把听众定位在青年的阶段的人。不要再去凑合那些低年龄的人的口味了，因为这样最后丢失的还是他们自己。