而在1949年以后，贺岁片的传承却被香港电影接了过去。到了80年代，香港贺岁片已经形成了规模。1981年许冠文自编自导的《摩登保镖》大受欢迎，为后来的贺岁片开了先河。之后的《富贵逼人》系列，洪金宝的《福星高照》等都是高票房的贺岁片。到了80年代末期，像《八星报喜》、《吉星拱照》、《花旗少年》等贺岁片的出炉，能让人看到香港贺岁片此时的特点来。大多是喜剧，并且贴近市民生活。主要是靠搞笑的噱头来制造卖点。而到了90年代，则是贺岁片的明星时期。周星驰、成龙一个靠无厘头，一个靠功夫，成了贺岁片的常客，也是票房的保证。特别是成龙，在90年代中期接连在内地推出了《红番区》、《白金龙》、《义胆厨星》等贺岁片，在票房与口碑上都获得了成功。而此时的内地电影则处于一个尴尬的地位。一是由于80年代后期到90年代录像厅在内地泛滥，大量的香港电影被内地观众所接受。由于香港电影的娱乐性要比内地电影强好多，所以这对内地电影是一个致命冲击。再到90年代中期对美国分帐大片的引进，使观众知道了原来电影还有如此强烈的视听效果。经过了香港电影，美国大片的轮番轰炸之后，内地电影人迫切需要自己的影片能占据大银幕。这样的话，就需要电影有观赏性，还要有最好的档期，在题材上，还不能和香港电影、美国大片硬碰硬，需要有本土化的色彩。于是，内地贺岁片应运而生。1997年年末，《甲方乙方》一枝红杏出墙来！