一、《孔乙己》之细节败笔：

　　1、“孔乙己”的出处，是：描红纸上的“上大人孔乙己”；这，断不是那个时代的“短衣帮”所能明白的。

　　鲁迅先生，自己亦称之为“这半懂不懂的话”。鲁迅先生，是新文化运动的主将，提倡的是以清晰、精确的白话取代言约义丰的文言。而此，则明显地违背了新文化运动的方向。此，为细节败笔之一。

　　2、由“茴香豆”而引出的“回字有四样写法”，则是明显的一种玩弄文字的游戏。

　　虽然，可以解释为刻画孔乙己这个人物；但，与《儒林外史》中拍桌子捡掉进桌缝里的烧饼芝麻吃相比，明显地缺乏生动性。每一位作家内心深处都在试图超越前人，何况鲁迅先生？！因此，说这也是细节败笔，应当是不为过的。

　　二、《孔乙己》之构思败笔：

　　《孔乙己》中的主要人物有三个：孔乙己、“我”、掌柜。

　　毋须赘言，孔乙己是男主角；而“我”与掌柜，分别是其中的男2号与男3号。

　　但，鲁迅先生在结构小说时，让其男2号与男3号对孔乙己的看法、观点相同、相近，这便形成了视角的同一方向。这，就必然地减少了一个对主角孔乙己的视角，对于展开矛盾冲突、丰满孔乙己这个人物形象是重大的损失。

　　而鲁迅先生笔下的“我”与掌柜，原本就是掌柜与伙计，视角不同亦属正常。鲁迅先生，疏忽了这一点。

　　当然，于这一点要求，似乎高了。但，真正搞创作的内行，一看就能明白；而鲁迅先生是中国现代文学的旗手，我认为要求高一点是可以的。

　　三、《孔乙己》之立意败笔：

　　鲁迅先生，把笔下的孔乙己，写成了“窃书不能算偷”的贼；而之所以会成为贼，则归结为“好吃懒做”。

　　一篇小说，将其主人公锁定在偷、归结为懒，本无可厚非。

　　然，鲁迅先生，是向旧社会之黑暗、愚昧宣战的斗士。笔下的孔乙己因穷困潦倒而致死，不去寻找更重要的原因，而简单地处理成“偷”与“懒”，这就未免显得浅显了。

　　鲁迅先生，在他的一系列的杂文中，显示出：他是那个时代当之无愧的思想家。

　　而《孔乙己》的立意，与一个思想家的距离是甚远的。因此，说《孔乙己》的立意，是鲁迅先生的败笔，也就不为过了。

　　归纳细节、构思、立意之三大败笔，可以说：《孔乙己》不是一篇很好的小说。而《孔乙己》影响之所以大，则完全是因为被纳入了学校的教材。

　　其实，鲁迅先生还有不少小说是非常好的；可惜，没有被编选者看中。