当代高士-----谈画家中隐士现象

说起当代画坛，人们总是和浮躁，噪杂联系在一起，画家们往往用各种手段炒作自己。画各种取悦他人的画，削尖脑袋往美协里扎，一旦他们入了美协就当真成了著名画家，摇身一变，又开始了他们的经济活动，笔会，推销，极尽其敛财之能事。好像画过一两张捧臭脚的弊足画，世界各国都在买他的账。已经不可一世了， 其实他们的画根本没有真情实感。只是一味的讨好别人。自从何申搬上银屏，人人会做官了，连同画画的也要有一个官场经验，才能捞到钱财，耀武扬威。究其根源，其实还是中国文化中的官本位在作祟，只是官本位的思想无处不在了，艺术领域也弥漫着权力与铜臭，在如此的环境下绘画领域根本谈不上百年可读的精品，甚至十几年就臭不可闻，我想，文革时期手捧宝书的革命作品，除历史价值外，只有疯子才拿他们当艺术品。本人曾看到过，日本侵华时期画家绘制的大东亚共荣题材的作品，真令人作呕。几十年过去了，他们是谁，不得而知。那个时期恐怕这些人数应该不少吧。另外，二战时期德国也很多有才气的艺术家，他们的歌曲，绘画等不知哪里去了。应该在历史的垃圾堆里。

艺术本来就没有标准，有标准的就不是艺术。美协里一茬人换一茬人，好像他们都热衷于制定标准。虽然没人说出标准，但评委的意见决定了不可能超出他范围。即便有一百个评委，也只允许一百个模式，这样的美展还不如看那一百个人的画。他们只允许俯视 别人，决不会仰视别人，那末他们只能找比他们个矮的画家推出，岂不是中国艺术的悲哀 ，在这个机制下永远出不来大家。只有黄鼠狼下耗子，一代不如一代。

这些画家像唱数来宝的喜歌一样，要得到善人的一星青睐，无论其声如何洪亮，无论板子打得多麽花哨，只是要引起官家或商家的注意，君不见画家们开始又画起了’封侯图‘ ‘一世清白；‘叫五子’‘官上加官‘ 等在工艺美术界都被遗弃多年的糟粕， 竟有评论家大谈起为中国文人画的特点，真拿中国画开涮。如果这样解读中国 画文革时期的黑山黑水‘的黑画岂不可以成立。

美术界的混乱，浮躁嘈杂是不言而 喻的，有人拿美协的官职当尺子去衡量。那又是大错特错了。岂不知乱就乱在这里。清者自清，浊者自浊。当今，就有一些有识之士，不趟混水，不入什麽协会，不拉大旗，不找靠山，不买他们的账，不去狗苟蝇营的钻营不去行贿，坦坦荡荡的做人，作画。这些人看似无为，其实应该是画家中的英雄。 他们选择了隐逸，就像古人的高士。也许有人说他们孤芳自赏，即便是孤芳自赏，也比献媚，钻营要清白的多，高尚的多，干净得多。画家卖身 投靠 自古有之，无如当今之无耻。画家之隐逸自古亦有之，无如当今更显尊贵难得。