肖于

　　长篇小说《金融街》（2004年1月,春风文艺出版社）、长篇小说《资本魔方》（2004年1月,春风文艺出版社）、长篇小说《钱网》（2005年9月,中国文联出版社）、长篇小说《错币》(2006年1月,春风文艺出版社),第一次把文学的触角伸向了中国银行的高层及深层，成为文学创作逐渐行业化的又一成功范例，在读者中引起了较大轰动，《西安晚报》《四川法制报》《中华读书网》、《石家庄日报》、《市场报》、《中国航天报》、《中国民族报》等媒体发表多篇文章对小说进行全文连载和摘登,同时对这种现象进行评论。

作者陈一夫先生曾经在大连生活了四年，于1985年从东北财经大学毕业。那么陈一夫到底何许人也？金融犯罪小说与梁凤仪等作家的财经小说有什么区别呢？金融小说为什么会引起这么大的轰动？带着这些问题，笔者采访了作家陈一夫先生。

　　记者：您的金融小说《金融街》《资本魔方》《钱网》《错币》出版后引起了较大的轰动，能介绍一下金融小说的概念吗？

　　陈一夫（以下简称陈）：所以叫金融小说，是为了与梁凤仪等人的财经小说区分开来,金融小说更注重对金融体制深层次问题的思考，而不仅仅是把金融领域作为文学创作的题材。《金融街》不同于一般的财经小说，它以蓝田股份诈骗案为背景，另外加入一些案件，给读者制造阅读悬念，吸引他们读下去。这是中国第一部以文学形式研究金融体制，及金融转轨时期种种问题的文学作品。

　　记者：您的作品会不会因为专业性太强，而让普通读者读起来感觉挺生硬的？现在有不少文艺作品涉及到金融领域，您能分析一下其中的原因吗？

　　陈：确实有这种担心。这两部作品面世之后，从事经济、金融工作的读者都比较感兴趣，这可能与他们有这方面的背景有关系。但书里涉及到许多案件，一般读者也能被它吸引住。

　　金融领域文艺作品出现，一方面说明老百姓比较关心经济问题，这些作品满足了读者的好奇心，比较容易接受；另一方面说明其他题材比如爱情、婚外恋之类的作品出得太多了，引起了读者的"审美疲劳"，很难提起兴趣。

　　记者：您在金融领域工作多年，经历非常坎坷，你如何看待这些坎坷？您的作品里是不是有很多人生经历？