还有被称为“少年沈从文”的李傻傻，获得第三届华语文学传媒大奖2004年度最具潜力新人奖的张悦然……

统计数据显示，从1999年以来，多家出版社已为“80后”作家出版数目庞大的作品，并且迅速占据了中国文学图书市场，与现当代作家作品平分秋色。

而在“80后”作家狂飙突进的时候，问题似乎更容易显露出来。他们的作品通常被划入“青春文学”的范畴，被认为是“一次性文化消费品”“文学快餐”，文学评论界往往对其不屑一顾，认为缺乏社会阅历的“80后”作家无法与传统意义上的文学大家相媲美。

“80后”写作群体的市场化、高产化、娱乐化趋向恐怕是造成他们当前窘境的根源。文学与市场总是存在矛盾的，而“80后”作品总是契合市场的需求，一味打造畅销书，恐怕只会让他们在发散短暂的光华之后匆匆谢幕；高产化作为市场化的后遗症之一，也愈演愈烈，之前，“闪电作家”赵凝曾创造过两年出13部小说的纪录，但这个成绩很快被“80后”小将郭妮打破——她用1个月写了两本书！这样短的时间可以写出什么样的小说？相互模仿和文字注水无疑是高产的帮手；相较于上一代的前辈，“80后”作家个性更张扬，在创作中，他们制造并实现自己的“青春欲望”，热衷于扮演文化明星的角色，然而文学需要阅历和积淀，炒作并不是文学发展的方向。

这些因素让部分“80后”作家停留在“文学票友”的层面，让他们徘徊在文坛的边缘，急急而不得入。对于“80后”作家创作缺乏深度、缺乏底蕴，主流媒体曾戏言：今天的“80后”青春文学已经俗不可耐了，他们的小说也就简单的3种——见了面就打，那叫武侠小说；见了面就说我爱你，那叫言情小说；见了面说啥也听不懂，那叫现代小说。

批评家吴秉杰认为：“80后写作有想像，有游戏精神，有梦幻，这些都值得肯定；但是在他们的小说里，看不到未来，这是一个困境。”

也许不能将写作的“80后”与“80后”作家混为一谈，一些“80后”写手纯属于玩票性质，一些“80后”写手也许只是想通过写作成名立万，另外一些人则可能要通过写书挣钱，但真正的“80后”作家是在努力步入文学的神圣之殿。也因此“80后”作家群体产生了分裂，农村题材作者李傻傻、“80后”智性写作代表人物胡坚、成功向先锋文学转型的小饭、古典派张佳玮、学习西方文学写作的蒋峰等人被称为“80后实力派五虎将”，而在媒体上走红的韩寒、春树、郭敬明、张悦然、孙睿等人则被称为“偶像派作家”。今年韩寒、郭敬明新书的上市，似乎也印证了这一说法。7月1日，韩寒的新作《光荣日》上市，这是他第一部魔幻现实主义小说，被誉为他的转型之作，而郭敬明也出版了他的转型之作《悲伤逆流成河》，他将之称为自己长大之后的作品。但这两部作品被“70后作家”李师江“残酷”地评价为：“韩寒的《光荣日》写得比郭敬明还差，还没有达到及格线。”而读者的评价似乎也颇为不佳。