c.批评家和策展人的抬举——批评家和策展人其实和画廊与媒体在某个层面上干的是同样的工作——发现并推荐艺术家或者一种艺术观念。由于批评家和策展人属于艺术界的权力机构，他们中的一些人甚至掌握着艺术家的生杀大权，所以艺术家和他们的关系如何，有时会直接影响到艺术家的前程。批评家在观众到达之前介绍艺术家，而策展人则让艺术家登上舞台。

　　d.媒体的关注程度——在国外，大艺术家就是公众眼中的明星，而在国内，艺术家对百姓而言还什么都不是。但最近几年情况有所好转，随着中国现在艺术在国际舞台频繁亮相，中国的媒体正越来越多地把目光投向艺术家。

　　e.博览会——中国的博览会暂时还不能作为一个指标，因为它太宽松了，任谁人只要有钱就可以进去摆地摊儿。但海外有一些著名的博览会是很难进入的，它们的要求非常严格，比如瑞士的巴塞尔博览会、法国的菲亚克博览会等等，那些场所往往大师林立。

硬性指标

　　a.展览经历——展览经历主要是看艺术家参加国内外大展的经历，比如双年展、三年展，其中又以威尼斯双年展、圣保罗双年展、卡塞尔文献展为最高阶梯。从1993年以来，中国最优秀的艺术家（以架上绘画为主）基本上都参加过这三大展中最少一个展览，他们在参加这些展览后，大多数人都开始了飞黄腾达的人生里程。但是，这个潜规则在2003年遭到了“挑战”，因为策展人侯翰如将“一列广东火车”（几十个艺术家）开进了威尼斯。一些历史没有那么悠久的双年展，也渐渐令人瞩目，成为艺术家渴望搭乘的国际航班，比如伊斯坦布尔双年展、里昂双年展、光州双年展、布拉格双年展、上海双年展、悉尼双年展等。另外，一些国外重要美术馆、博物馆组织的展览也很重要，它们让我们的艺术家有机会和世界级的大师比肩而立。再就是艺术家的个展经历了。

　　b.收藏经历——收藏经历是判断一个艺术家成功与否的一项重要指标。收藏经历主要是指一个艺术家作品被那些重要的美术馆、博物馆、收藏家和其他重要机构所收藏。一般而言，只要被美术馆和博物馆收藏，对艺术家来说都是一种荣誉，而如果被那些收藏有很多大师作品的美术馆和博物馆收藏，则又万分重要，比如moma、古根海姆美术馆、大英博物馆、塔特美术馆、路德维希博物馆、格拉兹美术馆、蓬皮杜美术馆、大都会博物馆等。而国外有些大收藏家也十分了得，他们的收藏有时比一座中型美术馆还要丰厚，他们中的一些人甚至可以影响到美术潮流的发展和一些国际大展的走向。