同样也是在这20年当中，香港、台湾的电视剧在内地火过；美国电视剧火过；墨西哥电视剧火过；日本电视剧也火过；种类上，有过言情、有过涉案、有过戏说、有过反黑、有过主旋律……最近两年，又开始在火韩国电视剧，我甚至在许多女性个人博客里，天天看她们贴满韩国男明星的照片，还要流着口水写满“我的最爱”！

就是在这样多国联军的组合夹击当中，海岩的电视剧却一直如中流砥柱并且自岿然不动，并且始终坚持着他个性的独特表达。此外，除了《便衣》是先由小说出名，然后再改电视剧；其后海岩的每一部小说都是刚一出来甚至还在写作当中，就已经转入电视剧的拍摄筹备；甚至形成一种文学、影视剧的紧密产业链条。再到后来，海岩这个名字，就已经成了文学与影视界的一块金字招牌，比如今年他出版的新小说《舞者》，居然是先签合同再进入实际创作的。而小说还在写作当中，电视剧就开始筹备拍摄了。

如果说内地的影视剧创作，在这20年之间一直都在随着社会时髦变来变去的话，海岩却从20前就已经在坚持他个人的创作主旋律了；讴歌美好、教人向善、鞭笞黑暗丑恶、蔑视尔虞我诈。就创作个性与特色而言，在海岩作品当中，始终挥之不去就是：致命的感伤与多情的忧郁、充满绝望与向往的梦想。所以他非常擅写“一场风花雪月的事”、“拿什么拯救你，我的爱人”、“你的生命如此多情”。

面对20多年的持续创作成功，海岩自己却非常谦逊，他这样评价自己说：我不算最好的，但我是最勤奋的。

现在的人连买东西都认名牌，而海岩的影视剧名牌，却是从20年前一直名到了现在并且还在继续长盛不衰。

最近，海岩的《五星级饭店》又在央视播出，它不但博得了很高的收视率，而且还引来了种种热闹的议论。有人议论说海岩的创作已经开始走下坡了，但我却对此非常不以然，之前还有更多电视剧，事先高调吹嘘拼命炒作，可真正一到播出面对观众，却根本就是“泥牛入海无消息”；就这一点而言，他们的创作，根本就无法与海岩比肩。

我常常在想：如果这20年之间，一直没有海岩剧，那么我们的电视剧的市场，岂不一阵美国、一阵日本、一阵韩国，完全就成了一块通俗文化的殖民地了吗？

如果这20年之间，一直没有海岩的电视剧，象徐静蕾、陆毅、孙俪、佟大为他们，又得拼杀多少部其它电视剧，才能够出头呢？

如果这20年之间，一直没有海岩的电视剧，我们耳朵旁边，又会少听到多少伤感摧心的歌曲？

仅仅上述这几点，海岩作为一名饭店经理，其兼职写作出来的众多作品，以及由它们造成的巨大社会影响和经济效益，也足够让那么多专业作家感觉汗颜的了。