《大红灯笼高高挂》：中国大陆90年代电影张艺谋作品，《金枝欲孽》：2005年香港古装电视剧；我是看《金枝欲孽》在先，《大红灯笼高高挂》是最近翻看的老电影，似乎觉得《大红灯笼高高挂》就象《金枝欲孽》的精简版并加以中国风格化的相同故事，基本是讲述旧时代下女人在家室与皇宫里的妻妾命运故事，以及在窄小的生存空间下的无奈命运和种种算计斗争，基本也都是刻画折射人性中无法摆脱的欲望以及被迫反抗挣扎到最后仅剩的一丝理智与觉悟下的悲凉结局。

　　不管是张艺谋笔下的颂莲最后身边的丫环和三太太都因她的关系作用而落得惨死的下场到最后变成自己无法直面事实而神志不清，还是在《金枝欲孽》里的尔淳和玉莹几位秀女从开始进宫的姐妹情感再到后宫的勾心斗角各怀心思最后还是敌不过命运的玩笑又冒死逃宫。而这一切的起源除了争宠夺位之外最致命的都是一样的不甘寂寞以及无法安分于无力挣脱的命运安排，颂莲导致发疯的原因就如她影片里说的：“我什么都没有...”，这诉怨的当然是缘自心底对爱情以及欲望的无法满足，不然《金枝欲孽》里的如妃和玉莹除了争得在后宫的一席之地为何都一样寄情与他人？毕竟在那样的妻室成群的环境里怎么可能有所谓的爱情可言呢，于是最终的爆发点似乎就是关于人性中无法摆脱的欲望来张显故事情节。而至于想到把这两部作品写在一起，也是因为从这两部作品的相似之处让我想了一些问题，关于中国近代历史现实、关于地域人情、关于生存态度。

　　中国内地影视作品的创作思路居多离不开几千年的封建思想蒙尘和种种压迫遭遇间的游离，或者说张艺谋的作品风格居多偏向于此吧。正如《大红灯笼高高挂》影片开头巩俐扮演的颂莲说的 “不就是嫁人嘛，女人不都是那么回事...女人读书有什么用，到头来还不是给人家当小老婆...？”当然这些话要是现在的女人也还这么说，那简直笑话，跟放屁没什么两样。许多学者形容中华民族是一个沧桑的民族，中国是一个有经历有历史的国家。于是电影表现里中国近代历史的许多纪实影片就成为了影视文化很大的一个趋势，基本我们看到的多半也是苦难与压抑的。是的，现实就是悲凉而残酷的，从《可可西里》社会背景下的人与环境以及自然的命题，人们大量肆杀野生物贩卖藏羚羊毛皮而引起人类之间的生命斗争，到《盲山》贫困落后的社会现实，普遍寻常的贩卖妇女人口的生活故事...然而这些当然也都只是成为历史的过去，所以说如果中国电影还总是停留在这些形式素材中琢磨的话也太没创新了、太不思进取了。