小卷烫发

“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难于消化的东西。”(《私语》)。

周璇、阮玲玉、李香兰……那就是30年代“东方夜巴黎上海”的中心人物，30年代是中国小资的黄金时代，“小卷烫发”则是最为流行的发型，卷发贴着脸颊而下，极为柔美动人，这一流行直接来自西方的影响，也是那个时候，烫发最为时兴。

当时，只要是女性，无论老少，一起拿着明星(图库、文章)海报，上发廊烫小卷是稀松平常的事情，当时的标准美人是樱桃小口柳叶眉，烫成小卷的头发夹于耳后，蓝白印花的紧身旗袍勾勒出优美的身段。

这种卷发，至今为止，仍是Valentino这类大师念念不忘的经典优雅标志。如果嫌过于守旧，不如学杜娟在Derek Lam秀上的卷发造型。

张爱玲的记忆里一直有个玫瑰色的梦，是关于她母亲黄逸梵女士的。在张爱玲的心里，母亲是整个家族里最为浪漫的一个人物。母亲留学法国学艺术，与徐悲鸿等人交往甚密，美丽娴雅的裹足女人，却脚步自由。在有关张爱玲的相册中，有一帧黄逸梵在法国海船上的照片，照片中的黄逸梵一袭法式时装，迎着海上渐染开的晨曦，手扶船舷，留下一个柔和典雅的侧影，母亲在张爱玲的眼里是精致的开始。

“那个爱奇装炫人的张爱玲”，就是喜欢穿着翻老箱子翻出来的清末服装，配一个典型的西洋发型，不怕人地到处走……母亲的直接影响，令张爱玲对于服装的要求近乎严苛。

张爱玲对于服装的姿态保持着近于冷酷的清醒，她自己明白繁华褪去后的潸然落寞：“时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想”，“在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里”。

在欧洲的巴黎，20、30年代的女性解放风潮渐旺，欧美时装界的代表人物是可可·香奈尔、玛德丽·维奥内特、夏帕瑞丽时装界，时装更注重人性解放的要义使得这一时期女性的服装由过去的“长、重、紧”得以全面改革，可可·香奈尔更是将女性解放意识托到高峰，男装女穿、简约运动做派由这个时期而始。

于是，欧美在上世纪30年代的女性风尚可以用“透、露、瘦、短”四字概括，这种洋流一旦闯进国门，与封建守旧派的搏斗，直接戏剧性地改变了30年代中国上流社会名门闺秀的风尚模式——中西混搭。

到了上世纪30年代，上流社会女人们狂热追赶时尚享受奢华生活的姿态，一点也不逊色于同年代的欧美女人，她们崇尚西化的生活方式，喝咖啡、听爵士，穿梭于跳舞、游泳、打高尔夫、骑马等各色西式运动活动中，因而，穿着的要求也就有所改变。勤快的上海女人很快便学会了“西学东渐”的文化理念。

“局部西化”是最初的改良方式，缓慢地将西洋风尚运用于自己的时尚哲学中。例如在领子上和袖口上创造出了西式翻领、开叉袖、荷叶袖、下摆缀有荷叶边或是蕾丝边等欧化风格的装饰物。

这种改良的做法在张爱玲早期的小说里得到了体现，这就是她对于细节的狂热追求，女人们热衷于在传统的长袍或者旗袍上略施小伎，以提高时尚度。