今天是第二次看<太阳照常升起>.有朋友看了后发出个很有深度的评论,但是我一直不敢开口谈它,总觉得怕自己不是真的看懂了,怕表达出来分寸把握不好或者寓境表达错误.于是,今晚又在特意去看了第二次``````

第一次看<太阳>,因为之前就听到全国各地媒体纷纷报道说这是中国电影史上少有的难懂的片子之一,抱着这种焦虑去看的时候自然是小心翼翼目不转睛地看着,生怕漏了一句台词就会让思维脱节.几乎是屏着长长一口气看完的,在经过憋尿憋屎的一翻勤劳看完后，脑子里面竟然一片空白,有点回不过神来.大脑沉默了一会,之后就开始慢慢地回忆刚看过的画面,那双女人的美丽的脚,还有房祖名重复好几次的自然利索得没有任何演戏痕迹的奔跑,再之后就是周韵疯癫但是冷静得让人心寒的举动,这一段告落后黄秋生和姜文陈冲相继登场了,黄秋生悠扬的吉他声,姜文的狡黠,陈冲的淫荡眼神.下一个段落到了姜文带着老婆到村里了,打野鸡,成了孩子王,然后就是他老婆和房祖名赤裸翻滚而丢下的那一句"你唐叔说我的肚子像天鹅绒".最后段落的主要画面在在山顶上骑着骆驼各分东西的两个女人,还有外国老太婆和祥的诉说和那个小子说唱般的翻译,最后周韵在火车上的恍惚和出生在娇艳的鲜花中的漂亮的孩子以及在一群狂欢的人群中穿梭而过的火车,最后画面定格在一轮红色的太阳中``````

说实话,把这些画面连起来我真的花了很大的精力.但是我把它们连起来后又开始纳闷,姜文到底真正要表达的是什么呢?是绝望,是欲望?是希望?是六七十年代知识分子的世界观还是在阐述那个年代里人性的懦弱?我想了很久始终无法确定下来.那么只好再把画面一段一段分开来诠释了,先是那双女人的美丽的脚,脚的出现是为了引出后面鞋的故事,姜文的天才开始展露了,那双脚拍摄得很好，虽然只有一秒钟但我现在还能闭上眼睛就想起它,那不只是一双美丽的脚,那是一个女人的情怀,洁白的,光滑的,如那圣洁的理想,但是因为太光滑所以觉得有些冰冷.是的,要穿上鞋,穿上温暖才能受到保护和迈步奔跑.向着爱情奔跑，因为爱情是她的梦想.可是鞋子丢了,爱情丢了,梦也破碎了,她也要疯了,不疯也要装疯了,逃避着失去理想的苦痛,一个六七十年代的农村妇女的不可挽回的永远遗憾的爱情,"我知道,我知道,"那一只鸟叼走了她的鞋."我知道,我知道"那个男人占有了她并带走他最后又抛弃了她～～～～～.她疯了，嘴里一直念叨着"黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠"````因为她疯了,所以出现了房祖名那几次十分"帅气"的奔跑.重复了好几次,从最初的担心到最后的发火,这是姜文阐述一个生活在那个年代的农村少年困惑和恐慌的方式,他对母亲的疯狂程度忍受不了,直到他看到了那个漂亮的属于她母亲和她的梦想的皇宫.她的爱情全部都在里面,那个人的东西,还有那被摔碎后又重新粘好的梦想.但是个皇宫里的一切都太容易破碎和倒塌了，轻轻一碰就全部碎裂,因为那全都只是一个假象,或者只是一个用来收集碎梦的破罐子而已`````

黄秋声的吉他声悠扬恣意,姜文用这一段吉他歌唱就可以表达出六七十年代里尴尬的知青们骨子里存有的浪漫主义情怀,以及在道德底线紧锁固封的年代下蠢蠢欲动的人性心理和生理欲望.在一群女孩追逐崇拜的情况下能忍得住陈冲风骚妩媚的眼神勾引和肢体挑逗,是因为男人义气不碰姜文的女人还是根本他就是个只是在女人面前装潇洒但是在女人脱掉衣服之后就疲软下来的男人?还是为了为那5 个将有可能因为专为"草菅人命"或"误人子弟"的滑稽判官的滑稽推论下承受的滑稽处罚的无辜的人解脱罪责?说实话我对这些都不敢下定结论.但是在看到电影院"摸屁股"事件的语言运用和拍摄场景动作时,姜文幽默略带讽刺的抨击手法真的可以称上炉火纯青妙不可言.````黄秋生突然死了,用的是我这辈子看到的最酷的自杀方式,手插着裤兜,头是垂下的，但是感觉谈吉他时的潇洒依然存在.是敬佩,还是感到悲哀?我还是说不出来，因为他的自杀原因平庸的我还是无法肯定.就像为什么他能忍得住陈冲紧贴的身体一样,有太多的疑惑.甚至是自杀还是被姜文杀都有疑论,何况自杀的原因产生带我脑里的就有好几个,我不敢确定``````话又说回来,需要确定吗?

是的，不一定需要确定,在<太阳>里所阐述的不是故事,不需要去知道怎么开始，什么过程,怎么结束,那也就不需要确定什么原因了吧.姜文进村了,因为枪的魅力成了孩子们的爹,天天带着孩子们打野鸡而且几乎是百发百中.聪明的人发现了姜文的狡猾,发现他是在用自己在剧中这样一种放纵的形式来表达不羁的性格和对老婆的冷落方式.但姜导要表达的东西还有很多很多,在那个年代的农村孩子眼里,他就是爹,就是神,是崇拜的对象,同时他的张扬个性也体现了六七十年代知青的狭隘眼光和甘于堕落.还有他老婆的出轨等等题材都存在着社会现象下的卑贱和真实性,只是人们的思维都注重于沿电影的主导路线走而忽略了这些同样是完美的题材体现.当然,如果还要说非主导路线的题材，那么我估计每一个镜头都可以有分量让我去大赞一番,这样不把那些不喜欢这个片子的人气死也会把我自个累死,所以还是说主线吧;

　　"你唐叔说我的肚子像天鹅绒"．在两具年龄差距不小的赤裸的身体翻滚时听到了这句话.这是一个风骚的女人说话的语气.在整个片子里这一段短短2秒种的激情戏和这一句带有淫荡味道的话应该是主导路线中的主导寓意.其中含盖了姜文老婆的风骚和房祖名傻逼式的"闷骚",还在暗射着剧中姜文作为在当时一个思想前卫自傲狂妄的男人看到老婆和一个毛头小孩偷情时的尴尬恼羞和男人的自尊受挫.姜导在这里又把讽刺运用得精致绝伦.,在一个狂热于打野鸡的男人来说自己老婆变成了别人打中的野鸡这是怎样一种打击？在寻找天鹅绒的过程中他竟然又明白了事实上是那个男人成了他老婆的猎物。尴尬无颜的他终于对着房祖名开了那一枪`````` 在这里我又不禁另外想到，姜导是否又在告诉人们，潘金莲的精神不是现在的大城市而是早在六七十年代的小农村里就已经开始复苏。华侨知青也会有武大郎那样一顶绿色的帽子。只不过他们手里有枪，就可以打死那个没有西门庆那样身手的弱小少年而已`````

时光回到故事的从前，两个同样骑在骆驼上同样去寻找幸福的女人，一个找到了爱的尽头，那就是幸福，因为不用在丧失了。而另外一个却找到了爱的非尽头，所以会一直丧失下去，爱就是丧失的过程，她还要丧失她的温柔，容颜以及原本一个女人应该拥有的青春年华。在经过外国老太婆喋喋不休的讲诉和解说似要断气的“翻译官”的翻译后。女人抚摩着男人的遗物，从此思忆不断，另一边的男人正在享受“天鹅绒”般柔滑的女人的肌肤。

婚礼现场，篝火摇曳。有漂亮的女人，有粗矿的男人，黄秋生的风流本色和前面播放的吉他声形成相应，似乎暗示着这种风流与他不碰陈冲和自杀的理由又再一次冲突矛盾

故事的最高潮出现在结尾的那几分钟。欢快的音乐，飞扬的舞蹈，放肆的青年男女们，突然闯进他们世界里的全身着火的火车将新婚幸福撞得碎灭，而车上慌乱奔跑的女人，却生下了一个胖呼呼的小子，选择的是在一大堆娇艳的鲜花丛里。所有的被火烧掉的东西和小孩的身体一起映成一轮大大的太阳````````那是姜文眼中的希望！

一下子写了这么多，感觉好长，可是越是回味越是觉得自己表达到的太少了，在这个电影里的每一个画面或者台词都含有太多的寓意。房祖名的珠算天才，周韵的树上的疯子的故事和那双锈上鱼的鞋，还有那只鸟`````那几个磨面的女人接到电话的尖叫声和黄秋生那一句“丢内楼某咳”```````陈冲摆出的妖艳姿势时翘起的臀部以及她说的“帮助”黄秋生那些话，学校领导的那串妙语，那些孩子，那把枪，戈壁上的那两块牌子。还有那个苏联的男人的名字“阿辽沙”````````````````每一个细节都蕴藏着浓重的人性暗示，当然最主要是还是年代的政治寓意。我说过这不是一个完整的故事，又因包含的寓意太多，所以我真的很不想去定论姜文要表达的是什么，如果非要说出自己比较倾向的想法，我觉得影片的最终意义要表达的应该是希望，从前面的故事结尾到最后的故事开始，这一颠倒手法让许多人思想混乱觉得找不到去思考影片本身真正意义的思维路线。但是我觉得周韵的悲哀，陈冲的渴望，黄秋生的死亡，孔镜珊的出轨，房祖名的困惑和姜文的尴尬等等，最终的目的无非不都是为了追求希望或者是让人们心存希望吗？最后一幕，小孩的出生选择在火红的鲜花中，那一轮冉冉升起的大大的火红的太阳，不正是正在告诉人们，希望正在升起吗？？？？？