青春文学和商业市场

　　《萌芽》杂志最近在新浪挂出一则寻人启事。“寻找那些当年的获奖者，想知道他们现在在哪里，做什么。”赵长天说。

　　明年是新概念作文大赛10周年。回顾这么多次比赛，赵长天觉得创造性最强的还是第一届。“那是真的一点框框都没有。现在呢，从文字、技巧看更好些，六七万份里可能有一万份可以达到发表标准的，但你要挑出非常非常拔尖的，就很难。”

　　“还是有雷同，比如一开始表达父母离异的小孩心理，当初看了很伤心啊，后来这样的东西很多，可能是真的，也可能是模仿……”

　　2000年有韩寒，2003年出了个郭敬明，《萌芽》推出的两位80后出书即热卖，并在类似“当代读者最喜爱的100位华语作家”这样的评选中力压名家——媒体也乐于把这一点写进标题，尽管常常在后面装模作样地加上“引发争议”等字眼。

　　“新概念颁奖典礼，有编辑就在门口等着。你一得奖，就问有没有稿子，要和你签合同。特别是《幻城》出来了以后，”赵长天说，“可以理解商业出版的某些做法，但有的事做得有点过，比如说有些出版社答应这些年轻人，一字不改，通通给你发。要知道即使是《收获》，对来稿都会提出很多意见，这样才能保证质量啊。”

　　“现在我觉得青春文学的市场已经有点做坏了，太滥了。”他说。

　　也有网友公开质疑：青春文学市场形成固定生产线，《萌芽》恰恰是始作俑者。“新概念炒作，《萌芽》力捧，出版社运作，媒介锦上添花。”他这般概括。

　　江西的一位诗歌爱好者，比90后稍大一些，虽发表了不少作品，但感觉诗歌在文坛上“出路不大”，便试着写了一部青春小说。

　　他联系了出版社编辑，编辑看罢初稿后告诉他，需要改的地方很多，就按《萌芽》的风格改，不然就不好卖。“现在已经成了一种‘萌芽风’，很多人觉得这样写才叫性格。”他愤愤不平。

　　起初，“性格”是去挑战体制的，现在它成了一种体制，那些芽儿们，甫一跳出八股的桎梏，旋即跌入市场的漩涡。

　　作家陈村说，新概念作文迎合了一种潮流，这种潮流和社会的其他变化是适应的。“我97年上网的，这十年间慢慢出现了民间写作。说起来我们以前也都可以写作，但是不能发表，就这么一点报纸杂志。我99年在‘榕树下’做过，那是最大的网络文学网站，出现了无数作者，这种风潮慢慢走向全民写作，它有民主的一面。”