国内编剧各自为战

说起好来坞编剧罢工，新版《夜幕下的哈尔滨》的编剧高光表示，中国编剧与美国编剧面对的现状不存在可比性，“光从收入来说，美国编剧的收入并不低，占总投资额的7%至15%之间。不过好莱坞几乎把编剧变成了一个生产环节，编剧起的作用相当于一个工人。例如《海底总动员》推出时，有的人专门负责写台词，有的人专门写场景，最后由制片方把这些内容拼凑起来，总之，这已经变成一个生产模式，编剧缺少主动性，地位也变得无足轻重。”

据曾创作过《血色残阳》的编剧林和平介绍，美国有编剧协会，他们会组织编剧采取统一行动，而我国编剧处于各自为战的状态，他们都是个人直接与制片公司联系。而且美国很多电视剧都是现写现拍，电视台等着剧本，我国则是电视剧拍完后直接卖给电视台，电视台积压的电视剧很多，还有很多编剧拿着剧本四处找投资公司，所以我国不可能发生编剧集体罢工这种现象。

“金牌编剧”不超过20人

说到编剧在影视圈内的地位，林和平说：“这几年，业内越来越看重编剧的作用，都说电影是导演的艺术，而在电视剧创作上，编剧的作用则大于导演。但对于普通观众而言，他们只关心这部剧是哪个明星演的，充其量看看导演是谁，不会关注编剧，这也很正常。”而且高光也认为中国编剧的待遇会逐步改善，“像我，最早写了个电影剧本得了3000块钱，而现在好的电影剧本都能达到100万了，我预计在五年之内，编剧的待遇会越来越好，因为翻拍能翻拍几年？最后制片方需要的仍是原创作品。”

据林和平介绍，全国目前有几十万人在写剧本，而称得上“金牌编剧”的不超过20人，前一段时间邹静之比较受欢迎，现在海岩、王海鸰、都梁等人的剧本比较有市场。高光说：“编剧应该考虑在作品创作过程中，是否起到举足轻重的作用，而且编剧应该意识到怎样能给制片方带来好的回报。在这方面，我赞赏邹静之，因为他确实让公司赚了不少钱。”

编剧何庆魁则表示：“编剧也需要打开市场，成立品牌，懂得经营，例如有的编剧只要第一部戏写好了，他的第二部作品就会有很多人抢，身价自然就起来了。”说到给赵本山当编剧时，何庆魁称自己的待遇就挺好的，“本山拿我当个宝似的，其实跟他合作本身就是幸福，他名气那么大，都把我带起来了。”

枪手影响编剧收入

在编剧行业，枪手代劳是“不能说的秘密”，林和平说：“圈内的确有枪手存在，很多名编剧后面都有一个创作班子。干编剧一旦出名了，就会有很多公司找上门来约稿，名编剧自己干不过来，就由幕后的团队完成。一旦有了新构思后，大家一起做，分钱时名编剧拿大头。”张继也说道：“其实编剧圈里有游戏规则，有枪手存在，一集5000或8000元他们就干，而他们的存在，一方面导致本子质量降下来，另一方面也影响了编剧的收入。”