另外这些和文化层次有关系。西方人的审美层次已经达到了一个高度，他们受良好的启蒙教育，看得也多，很多东西他们能看懂能欣赏。而中国的文化层次结构是这样的，过去一直是少数人有文化，大部分是农民，农民的层次与素质相对欠缺，有文化的中间力量很薄弱，我们现在要做的就是努力扩大这部分人的审美文化层次，普及后大家自然会有眼光、有水平来欣赏艺术。不知道您有没有体会，您的作品在当时只有少数国人欣赏。

　　　 吴冠中：别说欣赏了，打击啊，骂啊。外国人要比我们中国的老糊涂懂得多，他们懂中国画，毕加索懂齐白石！

　　　　 陈家泠：我记得在七十年代，香港万玉堂当时很多人很欣赏您的画，包括外国人和中国人。在当时他们已经达到这个程度。因此这其实是个文化现象，这种现象要过15年20年后，到现在，欣赏的人就多了。这说明时代在前进，老百姓的审美层次也在提高、在发展、在变化。

　　　 吴冠中：是的。但是真正对美有感受的人还是不多，适合搞美术的人真是凤毛麟角，所以现在的美院招生招不到什么人，真正能够学美术的人很少很少。

　　　 陈家泠：这也是目前的一种现象，那么多人学美术考美院，有好的地方，不管将来有没有成就，至少得到了普及，而且越普及越好。但是有个问题，他们为了生活生计去学美术是不能达到一个高度的，普及是有了，高度没有。

　　　 吴冠中：学艺术是要“殉道”的。

　　　 陈家泠：我的老师陆俨少那时就说，学画要有殉道者的精神。吴先生、陆老师的这种理念其实是中国文人的传统教育，现在的学生真正有志向的，想做一番成绩的在思想上必定要有殉道者的精神。正所谓艺术至上。

　　　 吴冠中：这条道路确实很曲折，我的亲戚朋友有小孩想立志学画来问我，我劝他们先学好文化课，千万不要从小学开始拼命培养艺术家。我劝他们不要学。但是对于已经进来的学生呢，我和他们说，既然你们进来了那就只能修道了，就当进了修道院了，是吧。

　　　 陈家泠：一进美院，精神上是修道院，生活上是兵营，不严格训练不能成才。我现在回想起来我那时是个好时代。我是58年进学校63年毕业的，那段时间很有利于我们修道。正好政治运动的末期，反右结束，文化大革命还没有开始，所以那个时候整个气氛比较适合学习。那时在学校不能谈恋爱，都住校又没有电视，像潘天寿这样的老师又严格，因此除了自己用功，没什么可做的。现在的学生不一样了，诱惑太多，社会活动也多，有时候经不起诱惑，这样对修道不利，所以现在看来那时倒是好时代。

　　　 现在的学生和过去的也有区别，现在的学生不听老师的，那个时候的学生把老师当成父母看待的，我这方面受到老师影响比较深，潘天寿先生教育我们：画画要淡泊名利；陆俨少先生也教育我们：画画要有殉道者的精神。这些教诲都要紧记心里的。这点对我们慢慢的发生了作用。文化艺术都需要有寂寞的精神。