持续了十多年的经济改革，不但使我国的经济基础、经济生活和人们的经济意识发生了异常深刻的变化，而且也将昔日难以引起人们瞩目的金融行业推入了不断升温的"热门"之中。然而人们不会忘记，当时的文学界正专注于先锋文学的"一意孤行"，大多数的文人则仍然拘囿于耻谈钱财的文化氛围中而对崛起的金融领域知之甚少。《金融街》的作者却"反其道而行之"，怀着一颗重振金融之雄风的赤子之心，凭着一种"春江水暖鸭先知"的艺术直觉，一头扎进了孔方兄的世界里，从而成为成功地描写当代金融生活的一名作家。

在《金融街》中，作家也毫不隐讳地揭示出，随着我国国民经济体系的基本建成和经济活动的日益多样化，曾经发挥过积极作用的旧有产品经济体制模式，不但越来越明显地成为阻碍生产力发展的消极因素；而且严重地束缚着人们的思想观念，由此使最为宝贵的人力资本异化为浅薄的精明和高水平低层次的竞争。因此，要避免金融街的"沉没"之命运，唯有在思想解放的前提下，以文明的、有益的竞争取代那些落后的、无益的竞争。才是金融的振兴之路。作家痛感当时的我国还大量缺乏真正的金融企业家，而"金融街"这一题旨的实质，也就在人的素质的衰退和埋没。为此，作家借书中人物，殷切地期望真正的中国金融家、企业家能够早日出现。

当今世界的变化，既表现在人的行为动向和情感投向的变化上，也体现在衡量社会生活之方式与标准的转换中。如果说，八十年代的社会热点主要是由一连串的文学轰动效应即精神价值之闪光所构成，从而使人们的生活旨趣和社会时尚不由自主地跟着文学之感觉走的话；那么到了九十年代，随着经济意识对社会生活的全面渗透，随着实实在在的金钱之价值在人们心口中的份量越来越重，社会的热点自然也就由浪漫的文坛转移列沸腾的金融市场。而经济意义上的供求关系，也成了文艺的生产和消费乃至文艺发展趋向的调节器和衡量标准。金钱所代表的物质利益对人们的巨大吸引力，不但把纯文学的形而上之艺术探索无情地驱入了冷宫，而且将一批具有其他潜能的作家从文学殉道的单一追求中分流出来。显而易见，在新的社会主义市场经济体制环境中，要使文学的精神价值得以继续实现，一种切实可行的策略，就是文学应主动地与经济、金融携手共舞。文学与经济、金融携手共舞，实际上也是促使作家深入经济、金融之"海洋"，以获得新的知识和信息、新的视野和视角、新的素材和感受、新的构思和表达方式、新的情感和境界，从而使自己的创作产生一个新的飞跃的契机。换言之，文学作为社会生活和时代精神的情感表达方式之一，唯有依赖作家对变动不居的社会变化之脉搏的准确把握和如实表现，才能真正实现文学与金融的携手共舞。不然的话，若是作家对丰富复杂的当代生活不适应、不理解、看不惯甚至不介入，就很可能失去在社会舞台上与经济、金融携手登场的资格，从而招致文学的衰微。

文学与经济，金融携手共舞，更是文学和经济、金融紧密地结合为一体，以便使我国的社会主义物质文明和精神文明建设同步发展、比翼齐飞的需要。显而易见，文学与经济、金融的你中有我、我中有你，一方面可以使文学的丰富情感和符合人类长远利益的价值观念，对注重实际的经济、金融活动带来潜移默化的有益影响；另一方面山可以使经济、金融的务实精神和日益现代化的物质条件，对文学表现内容、形式及其技术手段的更新产生有力的推动作用。

从上述角度进行考察，就不难看出，《金融街》的作者，已经在自己的艺术探索中较早地走上了与经济、金融携手共舞之路。在《金融街》中，作家不仅以其对各项经济、金融专业知识及业务活动情况的多角度、全方位了解而扮演着"内行"的角色；而且以其对特定经济环境中的人物之真情实态的准确把握和恰当表达，而表现出艺术家的高超技艺。《金融街》所蕴含的丰富内容，既能帮助读者从宏观上看清经济、金融改革的发展趋向和深刻意义和人生追求的真正价值，还可以使读者合乎逻辑地推断出，作家所选定的这条创作之路不但会越走越宽广，而且已使作家的命运与变化中的金融业休戚相关地联系在一起。