此类小说的创作显然基于个人的好奇与兴趣。缺乏历史大局观和宏大视野的女作者毫无例外地将重点瞄准“言情”，试图在这个“熟悉”和“擅长”的领域施展文学才华，博得赞誉与声名，并进而得到纸质媒介的肯定。显然，只有在发表门槛不高的网络上才会创造这样的奇迹，其强烈的示范效应促成一场“网络写作狂欢”。其中一些想象奇特、情节曲折、文字绮丽、言情与历史背景结合得比较妥帖的作品脱颖而出，成为网民、尤其是女网民热捧的对象。当然，“穿越小说”的盛行——包括创作和阅读——也从某种程度上反映了现代职业女性对充满激烈竞争的现实和职场的迷茫与逃避，对日趋世俗功利的恋爱婚姻的失落与反思，从而幻想到另一时空追求更为理想化的纯粹爱情。但总的来说，不过是在形式上显得新奇而另类，披上了一件华丽而诡异的外衣，骨子里与通俗言情小说并无二致。

尽管“穿越小说”方兴未艾，尽管已经出版的小说销量差强人意，但说到底，“穿越小说”先天不足，不过是一种类型化、商业化的消遣性读物。“穿越小说”全凭虚构想象，情节往往荒诞不经甚至是“无厘头”，譬如女主人公穿越时空的恋爱对象总是皇帝、宰相一类，历史人物和事件沦为演绎风花雪月恋爱经历的配角和工具，这较之于宏大视角的《寻秦记》实在是一种萎缩和退步。其次，“穿越小说”一窝蜂地走红，题材撞车、跟风严重、类型单一、新奇程度将急剧下降，就像时下一些“现代派”的古装武侠剧一样，看一部感到新鲜，看多了就可能厌烦，而形式新颖奇特乃此类小说大行其道的关键，舍此肯定会造成“阅读疲劳”。最后，“穿越小说”出身于网络，所谓“成也萧和，败也萧和”，网络文学总是极端地喜新厌旧，也许过不了多久，一种新的创作和阅读时尚兴起，从而加速“穿越小说”的过气与式微。