尚昌平是一个一直在路上的人。

在单向街书店的山东画报出版社新书《刀郎》发布会现场，朴素、文静的她像个平常大学生。但就是这个素衣女子，这些年来足迹遍及全国1500个县市，《沿河而居》、《泰宁诗书画》、《西出阳关》等一本本人文地理书带着她潮湿的汗水和不停歇的足迹陆续出版。

在《行者无为》中，她说：“‘行路’自古至今都算不得一种时尚，只是认识大自然和磨砺自我的手段。对我而言，它还有另一种涵义：我把它看作生命状态，换言之，是我生活方式的全部。”她背负行囊，走进荒山僻壤、苍茫绝域，游走在历史和现实之间，意欲将散落在野的历史遗迹逐一走到，哪怕老了，拄着拐杖，推着轮椅，她依旧要走，没有终结，没有停歇。

然而，行走的尚昌平不是读者熟知的那个流浪的三毛，她也拒绝做三毛。她的行走是艰难的、危险的：骑一头小毛驴行走在荒山野岭，饱一顿，饿几天；徒步跋涉在塔克拉玛干沙漠，骆驼带着所有的干粮和水走失了；在喀尔达依的荒漠，风吹流沙像破堤的洪水迎面而来……

在大自然面前，她总在想，明天她是否还活在这个世界上。然而，再艰苦的自然环境她也能以极大的耐力去面对和忍受，她的心里有一条绵绵若存的历史之路：“家里人希望我成为像翦伯赞那样的历史学家、侯仁之那样的地理学家。”所以她坚持不走三毛的大众路线，独选一条艰难寂寞的人文地理学术探索之旅。

在塔克拉玛干沙漠边缘，她目睹了人类的历史文明逐渐被沙漠侵蚀的凄凉景象。她对麦盖提县委书记闫俭的话记忆犹新：“文化艺术现象就是这样，记不住往者，就不会有来者。”她感到现存的人文地理迫切需要用文字、图片记录下来，于是，她揣上笔墨、端起相机，义无反顾地上路了。

“走在路上的行者不是行为艺术”，她说。在行走过的区域里，她最爱新疆。从《西出阳关》到《走读新疆》，从《沿河而居》到《刀郎》，她出入新疆40多次。新疆人说她是昆仑山上的花——威灵仙，花开前积蓄力量，饱满却谦虚；花开时娇然挺立，鲜妍灼人；花谢时轰轰烈烈，执著依然。

可是尚昌平说自己只是塔克拉玛干上的一粒沙，在沙丘上领略边疆的美。

“我不满足于视野中历史的背影和侧面，我期望看到的是历史的正面。”她在苍凉的楼兰废墟中看见了一枚千年前楼兰新娘的戒指，她站立在没有一点点生命迹象的罗布泊听着唯一的声音——自己猛烈的心跳，她在艾提尔清真寺的月光下看朝觐者的庄严肃穆，在素朴的香妃墓旁看小女孩蘸汁描连心眉……这就是她最早与新疆的七次约会——《西出阳关》。这是一本她自己非常喜欢的书，书中对历史的梳理系统而有条理，对地理的考据中有她自己的思考。