需要指出，上述的超长篇文体在未来的武侠创作中当然有继续发展的趋势，并且在某些方面如影视化表现手法的运用上也有新的挖掘的可能。此外，武侠小说与其它文体之间亦可进一步尝试非驴非马的嫁接，即所谓的武侠“变体”创作（像上文提到的《宋元英雄传》那样，将武侠小说与历史小说结合起来，创造一种独特的“史侠”小说文体）。但这只是一个方面，与此相似而又路向不同，基于时代社会节奏和读者接受心理变化的实际情况，我们还可采用不同于以前的简约叙述，进行中短篇或中长篇武侠体式的创作。而恰恰在这点上，我国古代武侠小说有着很好的传统。如唐代的《虬髯传奇》，全文不过两千字，但正如金庸所说，却将“每一个人物，每一件事都写得生动有致。艺术手腕的精致更是惊人。当代武侠小说用到数十万字，也未必达到这样的境界” ⑩ 。至于西方现代派，于此也有不少可鉴之处，因为它所运用的象征艺术模式和追求的形而上的文化真实，本身就是不同于现实主义经验写作的一种特殊的艺术简约，一种荒诞抽象的超验行为。文随时移，同其他所有文体一样，武侠小说是一个永远开放的体系。我们没有理由抱住原有的文体和观念不放，而拒绝创新。当然，这种文体和观念革新很难;惟其如此，它才有意义，值得我们不断去探索、去实践。

注释

①魏绍昌编:《鸳鸯蝴蝶派研究资料》（上、下）第600页以后的“鸳鸯蝴蝶派小说分类目录”，上海文艺出版社1984年版。

②陈洪根、毛岫峰:《略论香港的通俗文学》，《盐城师院学报》2002年第2期。

③陈平原:《文学史的形成与建构》第228页，广西教育出版社1999年版。

④刘登翰:《香港文学史》第510—513页，人民文学出版社1999年版。

⑤参见冰心、钱理群等主编:《彩色插图本中国文学史》第230页，中国和平出版社1995年版。

⑥王力行等:《掩映多姿、跌宕风流的金庸世界》，载费勇等《金庸传奇》附录第395页，广东人民出版社1996年版。

⑦吕进、韩云波:《金庸“反武侠”与武侠小说的文类命运》，《文艺研究》2002年第2期。

⑧参见吴秀明、陈择纲:《文学现代性进程与金庸小说的精神构建——兼谈武侠小说的“后金庸”时代》，《杭州大学学报》1997年第6期。

⑨陈墨:《海外新武侠小说论》第208、209页，云南人民出版社1994年版。

⑩金庸:《三十三剑客图》之《虬髯客》，见《侠客行》下册第710页，三联书店1994年版。