李师江、冯唐，70后作家的中坚分子，对所谓70后作家“未老先衰”的论调进行了驳斥

“美女作家”事件之后，70后作家走向分化，李师江和冯唐是其中坚持文学创作的个体。对于市场，他们都表现出一种满足，“我的书能卖3、5万是正常的，对畅销没有奢望”，“10万册就够了，有100万销量我也不会觉得光荣”。对于自身作品的文学品质，他们表现出强烈的自信，面对外界的质疑，他们有自己的理由反驳。

十年一划分没多大意义

人们喜欢把你们这一代的作家和80后作家做比较，认为70后作家的影响力以及文学市场都比不上80后，这会让你怅然若失吗？

李师江：没有，实际情况并非如此。就市场来说，不管是70后80后，每代人总会出现一两个比较畅销的作家，7 0后有安妮宝贝、慕容雪村，80后貌似有不少，实际上也就韩寒、郭敬明、张悦然的书卖得还可以，其他也不行。从文学的角度来说，80后还没有真正的作品出来，他们的作品是伺候18岁以下孩子的，没有真正成熟的作品，相当于儿童文学时尚化。韩寒的《光荣日》写得比郭敬明还差，还没有达到及格线。而70后现在能写出更包容性的作品，我的新作品就比以前更具包容性。我的书首印3万，从纯文学来说，我觉得已经挺不错，跟郭敬明们是没什么可比性的。

冯唐：写作是很个人性的东西，十年一划分没多大意义，又不是卖菜，十年能出一个人就足够了。图谁卖的好，安妮宝贝的书卖得不差啊，图写书赚钱，卫慧可能比他们赚得还多。不能从媒体覆盖度来定实际的销量、收益或者文学成就。再说世俗成绩不能代表文学成就。我有时候站在西单图书城往那一看，心想可不能让这些人变成我的读者。我也不想特小众，10 万册就够了。有100万销量我也不会觉得光荣，坦率讲，我会觉得心理别扭的。

你认为70后的影响力比不上80后吗？你怎么看这个问题？

李师江：从制造娱乐的角度来讲，80后的影响力肯定较大的，郭敬明进作协也能成新闻。从作品的影响力来看，大家如果想看稍微厚重点、成熟点的作品，那肯定是会选我的《福寿春》，而不是《光荣日》或《悲伤逆流成河》。

你怎么评价70后在文化上的影响力？

李师江：从2000年到现在，中国最有力量的一次文化行动，就是下半身，这是由70后提出来的，但下半身或身体写作却被误解和丑化了。70后做的一些事情，还没有被主流认可，但已经潜移默化了很多人。

冯唐：说这个问题可能有点早。对于60后，文学是一种理想，也是获利或成名的捷径，比如余华，发个中篇，就能从浙江小城镇到北京了，这种事情对70后来说是不存在的。但70后是真正读万卷书、行万里路的。60后被文革耽误了，对世界的见识、外语水平也比不上70后。等70后有积累后，可能会写出更好的作品，就算是1970年出生的，也才37 岁，那时候亨利·米勒还没开始写呢。