老顽童周伯通有个坏毛病，在跟别人叙述事件经过时如果没有收到预期的悬念效果，就会吹胡子瞪眼睛地警告对方：“你还没有问那句话呢！”他总期待着别人问：那后来呢？

不才也许是老顽童最好的听众。任何一件事情，甭管合不合时宜，俺总是不知趣地问：那后来呢？小时候就因此饱受白眼，成年后仍死性不改，屡屡到了打岔的程度。可这问题并不可笑。生活是个阴险的怪圈，你永远无法回避下一个问题。“王子和公主过上了幸福的生活”，可是后来呢？英雄终老，美人迟暮，事实只能如此。

俺想说的是那么多家庭婚恋类杂志上那么多的亲情爱情故事。请注意，一般都是父母对“我”如何的不好，我们之间是如何冷漠乃至对抗的关系；“我”的那个她或他一直傻傻地痴爱“我”，可不是“我”嫌她（他）不够温柔浪漫就是一段时间两人莫名其妙地微妙而且别扭起来。直到出现了某个看似偶然的机缘，窗户纸给霍地一声捅破了，“我”一下子有了个彻悟，“原来对方是这样关心我，爱我的！”“我们”之间的关系也一下子被洗了牌一样崭新。

写此类亲情爱情故事的大抵都是文人，文人脾性，大抵都有些八股气在里面，脱不了欲扬先抑的路子。总是先极言双方如何相怨之切，误会之深，好似做了聋子、瞎子甚至植物人，对于几十年的亲情都视而不见，对相濡以沫的爱情疑窦重生，透着一股极度欠抽的神情。欠抽归欠抽，还会有一个似有似无的线索埋在中间，那也是“我们”之间误会最深矛盾最重的情节。读者也当然和当事人一样看不出来，不过放心，这包袱迟早要狠狠抖出来——那叙述者就指望着这点“那后来呢”出彩呢。

比如，父亲赶“我”出门，其实是为了激励“我”独立奋斗，增长本领，其实这些年他一直在暗中相助，“我”动不动就得到的机缘都与他有关；比如母亲与“我”产生观念上的纷争后从来不来看“我”，令“我”觉得相当冷酷，但若干时日后，“我”会从从前租住小屋的房东老板那里得知，有个形容枯槁的女人一段时间老是悄悄站在远处望“我”的窗户——那当然是“我”神龙见首不见尾的母亲大人！还有，能说清楚的话，情侣之间得刻意梗着脖子，为浪漫制造成本颇高的悬念。“我”的男友这段时间对“我”甚为冷漠，到了该谈婚论嫁的时候了还是对“我”若即若离，有审美疲劳之嫌。到“我”委曲怨尤甚至有些红杏出墙的意思时，他突然带“我”来到风景甚好的某处，交给“我”一把钥匙——那是他独力买下的、装饰一新的新居，为的是给“我”一个惊喜。总是这些游戏。

其实生活中哪有这许多的拧巴事？文人们为了把文章做得好看，就弄了这自问自答的玄虚。可生活并不一定按你设计的逻辑来运行，人造的温馨浪漫后面往往是不得不重新审视的困境。不信？当误会得到理论上的澄清，心结得到暂时的解决之后你再问一句“那后来呢？”保管当事人吞吞吐吐含糊其辞；架不住你再来一句“那后来的后来呢？”对方说不定就得立马缴械！